▲首圖：大鍵琴家許舒堯將連續四年演出巴赫為大鍵琴所寫的全數協奏曲
由旅荷大鍵琴家許舒堯創辦的台灣國際古樂節，今年宣布將以【齊瑪曼之心】做為主題，連續四年演出J.S.巴赫於1729年接任萊比錫音樂學會（Collegium Musicum Leipzig）總監後，為當時萊比錫愛樂者的聚會中心「齊瑪曼咖啡廳」（Zimmermannsche Kaffeehaus）所創作的一系列以大鍵琴為獨奏主角的協奏曲作品，2026年將先帶來「雙大鍵琴協奏曲」，邀請荷蘭十八世紀古樂團核心成員、國際知名大鍵琴巨擘彼得－揚．貝爾德（Pieter-Jan Belder）第三度來台，與許舒堯共同帶來《琴韻雙生》音樂會，演出兩首雙大鍵琴協奏曲：c 小調 BWV 1060 與 C 大調 BWV 1061，分別在5月15日（五）晚間7點半於台北國家演奏廳，以及5月17日（日）下午2點半在高雄衛武營演奏廳登場。另外兩位大鍵琴家更會於5月16日（六）下午5點半在高雄大鵬灣海上教堂咖啡廳進行免費推廣音樂會，樂迷千萬別錯過這個近距離接觸的機會。
許舒堯表示，在巴赫之前，大鍵琴一直因為音量不夠大，一直不被認為能夠擔當的起「協奏曲的主奏樂器」：「但因為萊比錫音樂學會幾乎每週都有演出，給了巴赫很大的自由度，讓他可以充分去創作各種無法在宮廷或教堂裡不能嘗試的樂曲。」當中最具代表性的便是「大鍵琴協奏曲」，巴赫共為齊瑪曼咖啡廳的演出寫了一首四部大鍵琴協奏曲、兩首三部大鍵琴協奏曲、三首雙大鍵琴協奏曲，以及七首大鍵琴獨奏協奏曲，雖然大部分曲目是改編自身或是他人作品，但也有像本次要演出的C大調雙大鍵琴協奏曲BWV 1061是純原創之作：「可以從這些樂譜之中，看到巴赫試圖在大鍵琴與樂團之間做出音量平衡，來凸顯大鍵琴能夠成為主奏樂器的可能性。」有趣的是，這些安排也有可能暗藏著巴赫的「愛子」之心：「1730年代，也正逢他的長子W.F.巴赫與次子C.P.E.巴赫成年找工作了，所以巴赫寫了雙、三、四聲部協奏曲，也是為了讓孩子們有機會登台，展現琴技與音樂才能。」
今年開始的【齊瑪曼之心】系列，將由雙大鍵琴協奏曲開啟之外，之後更陸續規劃2027年為三＆四部大鍵琴協奏曲、2028年為布蘭登堡協奏曲，以及2029年為單大鍵琴協奏曲，深化觀眾對十八世紀鍵盤音樂與協奏曲體裁的理解，並在台灣建立具延續性與深度的古鍵盤演出平台。被問起為何希望在台灣持續推廣「大鍵琴」這項相較冷門的樂器，許舒堯純粹地表示：「因為台灣沒人做！這些作品在歐美都有過演出，台灣觀眾卻沒有機會聽到，覺得相當可惜。」
在本週末的《琴韻雙生》音樂會中，除了雙大鍵琴協奏曲外，更因為樂團成員邀請到了德國科隆藝術學院古樂系主任、維奧爾琴及巴洛克大提琴演奏家羅伯特．史密斯（Robert Smith）首次來台，也會安排他演出泰勒曼的維奧爾琴協奏曲，呈現十八世紀初大協奏曲的華麗面貌。其他樂團成員更包含了巴洛克小提琴家大下詩央、巴洛克小提琴家翁郁榮、巴洛克中提琴家馬中平、巴洛克低音管家蔣皓任與古低音提家吉爾希裴．西拉索．卡利（Giuseppe Ciraso-Cali）等多位國內外知名古樂家，陣容相當堅強。
在《琴韻雙生》兩場正式音樂會之間，台灣國際古樂節本次特別和交通部觀光署大鵬灣國家風景區管理處合作，於 5 月 16 日（六）在大鵬灣海上教堂咖啡廳舉辦免費推廣音樂會。許舒堯表示，大鵬灣海上教堂的建築形態與歐洲小教堂高度近似，是台灣極少數能提供豐富教堂殘響的場地，由貝爾德與許舒堯合力演出，呈現與正式音樂廳截然不同的沉浸式聆聽體驗，現場開放限量 35 人免費入場（須符合海上教堂咖啡廳低消），是南台灣民眾難得一見的世界級古樂演出機會。
2026台灣國際古樂節《齊瑪曼之心Ｉ》琴韻雙生音樂會，將於5月15日（五）晚間7點半於台北國家演奏廳，以及5月17日（日）下午2點半在高雄衛武營演奏廳演出，詳細演出內容請洽主辦單位FB粉絲頁，購票請洽OPENTIX。