許多人對於蕭旭岑都不陌生，時常在電視新聞上，看到他對於政治時事發表意見及談話，鞭辟入裡，但若是《MUZIK》的讀者，對於他在音樂領域上的專識，一定更加熟悉。一邊是政治家與新聞傳播工作者，一邊是音樂愛好者及作家，蕭旭岑要以多個不同的面向出發，趁著疫情來襲，帶著大家超前佈署一番。想請問您是如何和古典樂結緣，並進入古典樂賞悉的領域裡？又在過程中有經歷過怎樣的階段或轉折呢？小時候曾在母親的督促下學過差不多六年...
許多人對於蕭旭岑都不陌生，時常在電視新聞上，看到他對於政治時事發表意見及談話，鞭辟入裡，但若是《MUZIK》的讀者，對於他在音樂領域上的專識，一定更加熟悉。一邊是政治家與新聞傳播工作者，一邊是音樂愛好者及作家，蕭旭岑要以多個不同的面向出發，趁著疫情來襲，帶著大家超前佈署一番。
**想請問您是如何和古典樂結緣，並進入古典樂賞悉的領域裡？又在過程中有經歷過怎樣的階段或轉折呢？**
小時候曾在母親的督促下學過差不多六年的鋼琴，這可說是我的音樂種子。後來陸續在求學的過程中接觸音樂。而到了大學時期，當時的直屬學姊贈送了我一套古典樂名曲的合輯錄音，便開始栽進了古典樂的世界中。
印象非常深刻的是那時有加入學校的文藝社團，和志同道合的朋友們一同來聆聽古典樂並作錄音版本的比較。像是貝多芬第五號交響曲，當時我就帶著大家一同分享了十幾個不同的版本，像是小克萊巴，他的父親老克萊巴，托斯卡尼尼，以及福特萬格勒等的經典錄音。有趣的是，古典音樂的聆賞真的會隨著年紀和經歷的增長而有改變，像當時我並沒有很喜愛卡拉揚的風格，三十年後卻開始欣賞及敬佩起來。
**您曾為MUZIK雜誌撰寫過鋼琴家李希特的特別企劃專文，能否談談為何會如此鍾情於這位鋼琴大師？又有哪些他的錄音是您會推薦的？**
我從李希特（Sviatoslav Richter）彈奏的音樂中，得到了啟發和感動。對於這位大師，我可以分兩個面向來敘述，首先是他所詮釋的音樂，帶有非常宏觀的視野和格局，這雖然聽起來抽象，但相信聆聽過他錄音的朋友們，應當都能明白這樣的感受；再來是聆聽他的音樂常常會有一種時間在剎時凝結的感覺，或者說是說能達到忘我的境界。這樣的感受也並非只有我所獨有，1970年蕭邦鋼琴大賽的首獎得主歐爾頌（Garrick Ohlsson），就曾說過當他聆聽李希特的舒伯特和貝多芬作品的慢板時，會有種連時光都靜止的感動。
關於李希特的錄音作品，我會推薦他所演奏的巴赫平均律全本，這是他所留下唯一的一套全本錄音；另外，他所演奏舒伯特鋼琴奏鳴曲D.960，可說是「荒島」等級的唱片，非常值得一聽。
**從您的社群動態上，可以發現您接觸古典音樂的方式，除了經由唱片錄音之外，也會參與欣賞現場音樂會。能否分享一下這兩者間所帶來的體驗有何不同？**
唱片錄音多半是一種再製過後的完美成品，可以滿足聆聽者隨選隨聽的需求，並且在欣賞時能帶入更多理性分析的成分；而現場演奏則是一個一次性的體驗，在那個當下，氛圍是由演奏者、觀眾，甚至是場館間，互相激盪後所產生，有一種共同製作的感覺。現場音樂會常能產生一種直接的情感波動，像在疫情爆發前，我曾親臨殷巴爾和台北市立交響樂團的音樂會，當下就覺得所表演的音樂無比感動，完全跳脫了音樂技術的層面，這樣的經驗是很獨特的。
而雖然聆賞錄音和去參與現場音樂會兩者的感受不同，卻可以互相加成，有些音樂在聽完現場演出後重新再透過唱片錄音的聆聽，會發現更多的細節；反過來曾在唱片中所聽到的曲目，透過現場音樂會的呈現，又會有一番新的體認。
**您從新聞業，後進入政府單位服務，能否分享一下您是如何能在繁忙的工作之餘，仍然能保有不斷聆賞古典樂的習慣？又或這樣的聆賞習慣對您在工作職場，甚至於日常生活上，有沒有甚麼影響或助益？**
對我來說，不管是從事新聞工作，或者是進入政府單位服務，都承擔了相當的壓力，特別作為政府官員，所有的決定決策都必須要對國家及人民來負責，因此古典音樂之於我可以說是一種必須，能讓我保持思緒清明並且堅定我的心智。面對工作的種種，有時會有躊躇不決的時刻，便會想起米蘭昆德拉小說《生命中不能承受之輕》裡，敘述貝多芬弦樂四重奏Op.135第四樂章的動機，「非如此不可嗎？非如此不可！」也因此聆聽這首作品，就更能讓我做出抉擇。
**想請教您在疫情的影響之下，工作、生活，以及在聆賞古典音樂的這件事上，有甚麼變化嗎？**
和許多人一樣，因為疫情使得我必須要以居家辦公作為主要的工作形式，因此在時間的分配上，也和過往比較不一樣。至於聽古典音樂的狀態則和過往並無太大不同，尤其這些年來串流音樂的發展，大大的提升了聽古典音樂的便利性，不論是工作或是居家，都能夠以更隨心所欲和更省錢的方式，來接觸古典音樂。
**您曾經擔任過政府機關的重要職位，雖然目前疫情一時半刻間還看不到轉機，但相信還是會有雨過天青的時候。近來常聽到大家說「超前部署」這四個字，想請教您的意見，對於疫情後的新世界，政府和人民們可以超前部署些甚麼？（註：本次採訪於五月底疫情嚴峻時刻。）**
政府要能夠吸取國外的經驗，特別是一定要能記取這此因疫苗不足所造成人民不安的教訓，未來避免類似的情形再度重演。此外，如何去幫助人民重建生活秩序，一定要盡早妥善規劃。
疫情期間，也出現了各種新的經濟行為及消費方式，因此政府也應該思考來做部分的法規和管理的調整，以因應後疫情時代的改變。
至於民眾則可以利用這段時間，好好的重整自己與思考未來，歸零後再出發，這時候，古典音樂就是一個很好能讓人沉澱心靈的工具了。
**回到古典音樂的話題，可否和大家分享一下最近聆聽到有趣或值得推薦的作品或錄音？**
前先日子曾和來訪台灣的鋼琴家作曲家周善祥餐敘，席間聽到他談起對於韓德爾神劇及歌唱作品的喜愛，因此這段時間就聆聽了不少韓德爾的作品包括他的9首德國詠嘆調。另外，也聆聽了一些平時比較少接觸到的作曲家的音樂，像是匈牙利作曲家李格悌（György Ligeti）的作品。
疫情期間，我也和許多人一樣，會尋求心靈上的寄託，因此就會聆聽像是馬勒的第三號交響曲，以及布魯克納的第九號交響曲這些比較帶有「神性」的作品。以這兩首作品的錄音來說，我會推薦海汀克和芝加哥交響樂團、阿巴多指揮琉森管弦樂團，還有貝堤尼指揮科隆廣播公司交響樂團（以上為馬勒第三號交響曲版本）；布魯克納則是可以聆聽汪德指揮慕尼黑愛樂，又或是他指揮班貝格交響樂團以及北德廣播交響樂團的版本。
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蕭旭岑簡介
臺灣南投人，國立政治大學新聞研究所碩士，曾任聯合報記者、中國時報政治組副主任兼國會組召集人、中央廣播電臺副總臺長兼新聞部經理、中國國民黨秘書長辦公室主任、中國國民黨文傳會主委，中華民國總統府副秘書長兼總統府資訊安全委員會資訊安全長，現任馬英九基金會執行長。
