▲首圖：參與2023小澤征爾音樂塾《波希米亞人》合唱團的台灣團員女高音江宜庭與男低音林灝（圖片提供：江宜庭）小澤征爾音樂塾在大師的理念下，音樂塾學員不只對日本招生，台灣、中國、韓國等地，都是招募對象，MUZIK在2016與2017年的實地到訪中，也訪問了眾多參與的台灣團員。不過今年在出發前，日本方就已經跟我預告，這次有一個「台灣首屆參與」記錄，不只樂團，合唱團員也有兩位來自台灣，自然引起我的好奇。有趣的是，正當我煩...
▲首圖：參與2023小澤征爾音樂塾《波希米亞人》合唱團的台灣團員女高音江宜庭與男低音林灝（圖片提供：江宜庭）
小澤征爾音樂塾在大師的理念下，音樂塾學員不只對日本招生，台灣、中國、韓國等地，都是招募對象，MUZIK在2016與2017年的實地到訪中，也訪問了眾多參與的台灣團員。不過今年在出發前，日本方就已經跟我預告，這次有一個「台灣首屆參與」記錄，不只樂團，合唱團員也有兩位來自台灣，自然引起我的好奇。有趣的是，正當我煩惱要如何從偌大的合唱團中，「找到」這兩位台灣團員時，在後台前往訪問指揮的途中，竟然巧遇了他們兩位經過，也終於有機會一起談談本次參與2023小澤征爾音樂塾的經驗。
會參與本次的合唱團演出，女高音江宜庭表示完全是意料之外：「原本我只是在找有沒有演出機會，結果發現了小澤征爾音樂塾去年公告徵選替補卡司（cover cast）的消息。」替補卡司是小澤征爾音樂塾相當縝密的設計，除了遵照一般歌劇院的模式，備妥替補卡司避免正式卡司突發狀況的風險外，更會讓替補卡司在「給兒童的歌劇」計畫裡正式登場，一舉數得。每年小澤征爾音樂塾都會對外應徵替補卡司，也是給予年輕聲樂家歌劇訓練的機會。
不過，去年還在疫情管控期，不像過往要求親自前往日本試唱，江宜庭是用寄送錄影的方式應徵，很可惜並沒有獲選。正當以為要錯過參與機會時，主辦方前來詢問是否有興趣參加合唱團，並且也想請江宜庭協助尋找有興趣的台灣聲樂家加入，因此江宜庭便詢問了同樣在東吳大學音樂所就讀的學弟、男低音林灝，兩人便一起加入本次演出，成為小澤征爾音樂塾有史以來首次的台灣合唱團員。
在2月中抵達東京，參加本次演出集訓時，兩人就驚豔於合唱團的高水準：參與者幾乎全都來自日本知名的音樂學園或大學，「全科班」編制是台灣合唱團較少見的情況。正式進入群戲排練後，導演大衛．尼斯（David Kneuss）的執導方式，即便是舞台經驗較多的江宜庭，也很少遇過這樣的演出安排：「他就是給我們一個角色設定，還有大概活動的範圍，剩下就是讓我們自由發揮。」像是江宜庭的角色設定就是「保守的裁縫女工」，活動範圍是「全部舞台皆可」，也勾起了她的戲癮，幾乎每次演出都在舞台上找到不同的事情做：「觀眾未必有感覺，但我們合唱團真的超忙的！」
▲導演對合唱團清楚的角色設定，讓第二幕的巴黎街頭活了起來
林灝的身分則設定是學生，而且是第二幕前段時相當顯眼的三人組，因為他們推了其中一人去和女主角咪咪告白，引起在後的魯道夫吃醋生氣。林灝表示，其實原本導演是希望他當「告白」的那一位，但身高超過190公分的他，第一次與歌手排練時，一站起來的高大氣勢，反而讓魯道夫變得很難堪，江宜庭更形容當時的場面是「全場大爆笑！直呼魯道夫贏不了。」因此林灝才變成推人的看熱鬧同學，而在注意到林灝後，會發現第二幕「打開」摩慕斯咖啡館的，也是他負責其中一道牆。
在抵達京都，正式登上舞台後，兩人更是驚訝於本次製作的精緻度，尤其在合唱團登場的第二幕，恍如實地的巴黎街頭景象，更幫助了合唱團員融入情景。加入樂團後的排練，更讓兩人充滿感動，江宜庭表示：「這裡音樂的細膩度極高，不是只有唱的部份，從鋼琴排練到樂團排練，只要音樂一下，我就會全身起雞皮疙瘩──我在想我如果唱主要角色，應該會沒辦法唱，因為聽到這麼棒的音樂，我就會想哭。」而林灝更認為：「真的會感覺不是在演戲，而是這些角色是真的活在台上，我們就這樣看著他們的人生。」如此高水準的表現，更讓江宜庭提出了一個大哉問：「會去想自己的音樂到底要做些什麼，才會有如此自由的狀態？」
在得到解答之前，江宜庭與林灝在日本的旅程還沒結束，除了已經確定在8月參加松本音樂節，再次演出《波希米亞人》外，也已經進行了明年小澤征爾音樂塾《女人皆如是》的替補卡司面試。期待明年有機會在京都與他們再次相遇，繼續為台灣唱響日本舞台！
▲賴芯妍是本次樂團唯一台灣代表（圖片提供：賴芯妍）
除了合唱團員外，本次小澤征爾音樂塾還有一位台灣樂團團員：大提琴聲部的賴芯妍，現在就讀師大附中音樂班的她，本次是第一次參加教育型的音樂節。賴芯妍回想到，自己大概是去年10月左右從老師處收到消息，距離截止時間只剩一個多禮拜，因此趕緊錄影傳去：「甚至忘記他們年底會通知，過了一陣子才發現自己錄取了！還好還來得及回覆參與意願。」
三月初到了日本後，首次的樂團排練，賴芯妍就感受到過往完全沒有過的高水準音響：「尤其是管樂聲部的表現，給了我很大的衝擊。」第一次演出歌劇的她，認為最大的不同就是要「盯好指揮」：「當然不是說管弦樂時就不用看指揮，可是歌劇更需要認真看，不然就很容易忽略或是放炮。」在她的眼裡，馬休斯（Diego Matheuz）是相當具有想法的指揮，每一個樂句都會有自己的想像，甚至用唱的來傳達樂句的表現，對她的演奏很有幫助。
至於本次最大的收穫，應該是分部老師給了很多平常沒注意到的提醒：「其實多半老師講的東西，我們都知道，只是演奏時就容易忽略。」譬如運弓常常會很快地拉過去，但老師就會說弓要走慢，才可以讓聲音更深入：「明明這些道理我們都知道，但沒有老師提點，就真的不會發現有多重要。」整個聲部也在不斷地分部與樂團排練下，有相當顯著的成長。
第一次參加音樂營，就是水準如此高的小澤征爾音樂塾，對賴芯妍來說是相當好的開始。目前她也有向音樂塾表達自己想繼續參加八月松本音樂節的意願，有機會應該可以再次看到賴芯妍在舞台上的身影！
