絕美舞台解禁！2024小澤征爾音樂塾《女人皆如是》首演夜

▲首圖：2024小澤征爾音樂塾《女人皆如是》今日於京都ROHM劇場首演 經歷了兩個多月的排練，終於到了2024小澤征爾音樂塾《女人皆如是》的首演之夜，由於本劇時間較長，週五即便六點半開演，預估結束都要超過十點，也讓今年的首演夜不像往年的人潮洶湧，不過最終還是有約七成滿的入座率，當中包含了本次參與台灣優惠方案週五場的19位觀眾，搭配著京都連兩日的暖陽，以輕鬆愉悅的心情等待開演。 正式開始前，小澤征爾音樂塾的首席指揮馬休斯（Diego Matheuz）在樂池的指揮台轉向觀眾，表示要將待會的曲目獻給已經在天上的大師，樂曲一下是莫札特的弦樂嬉遊曲第二樂章，馬休斯用了較慢的速度處理，樂團也十分精細地給予應和，讓人驚艷於這些年輕學子們的實力，曲畢觀眾也等待良久，讓聲響留在ROHM劇場中飄蕩，相信大家的心中也都想著小澤征爾過往的英姿！ 在管樂與定音鼓團員入座後，正式進入了《女人皆如是》的序曲。讓我頗意外的是，樂團似乎在剛剛的弦樂嬉遊曲後，有了一定的暖身效果，這次的序曲是這幾天聽下來最不疾不徐、也最典雅優美的版本，馬休斯把速度稍慢了一些，也讓音樂從中跑出了靈魂，這點也延續到歌者進場後，樂團有了比較「鬆」的狀態，也讓聲樂家更有發揮空間，今晚的演出要大大給樂團一個讚，與台上歌者的高難度快速音群配合都緊密對上，幾乎到達零失誤的表現，可以想像大家是花了多少苦心在練習這次的演出！

▲六位角色皆是本劇的靈魂人物，在本製作中歌者們配合相當成功 到了正式演出，聲樂家們都是毫不保留，不過從一開口就讓人驚艷的，應該還是飾演奧迪麗姬的女高音克拉克（Samantha Clarke），從最開始的二重唱、到著名的詠嘆調〈如同磐石堅忍不拔〉（Come scoglio immoto resta），以及第二幕高難度的〈請原諒我，我的至愛〉（Per pietá, ben mio, perdona），克拉克都表現得游刃有餘，而且聲音共鳴充滿整個劇場，每每獲得滿堂彩；不過全劇的六個角色，其實戲份都一樣吃重，加上有許多二、三、四甚至六重唱的橋段，本次音樂塾的卡司陣容絕佳，配合默契皆相得益彰，個人特別欣賞飾演費蘭多的男高音阿戴尼（Pietro Adaìni）的表現，他在高音域的聲量控制得宜，尤其能收到相當弱的程度，技巧十分出色。 在看過總彩排之後，這次首演夜也可以認真觀察導演尼斯（David Kneuss）放入了哪些小細節，可以看出尼斯試圖在一些片段加入可愛的小動作或是暗示，但不知是不是為了維持角色的貴族氣質，大家的表現都相當收斂，一不小心就會錯過這些巧思，對於首次欣賞的觀眾（尤其還需要分心看字幕）可能無法十足感受這些部分，讓整體製作的戲劇感稍嫌平淡了些。即便沒有什麼大場面，佈景與服裝設計師佩德左拉（Robert Perdziola）依然不讓人失望，光四幅華麗細緻的巨大景片就美不勝收，細節令人目不轉睛，從後院、庭園到起居室的佈置，也是相當復古典雅，而左右舞台各放上數棵大型的橘子樹，則是兼帶鏡框效果，讓多半時候只有六個人的舞台不會看起來太空，到後來我有點懷疑那些橘子到底是自己在發光，還是打燈讓他們發亮？這份疑惑，大概要等到週六中午舉辦的台灣觀眾限定後台導覽活動，才能一見分曉了！