（▲圖：香港小交響樂團Facebook） > 李智慧接近完美而又揮灑豪氣的演出，無疑與德伏扎克的作品風格不謀而合。但如果還要入型入格，帶着斯拉夫民俗氣色的風高亮節的菱角，小姑娘還未能完全做到，不過事前亦無估計她能夠做得到。香港小交響樂團這場音樂會，擔任指揮的吳曜宇，也可以說是臨危受命，接替演出這場音樂會。作為本年度香港國際指揮大賽新鮮出爐，連奪3個獎項，更是得獎者之中最先一位正式在香港擔起一場音樂會的指揮，眾人的目光，無疑是完全聚焦於吳曜宇身上。而且，他要指揮的其中一首作品，孟德爾遜（Mendelssohn）的《第五交響曲──宗教改革》（Reformation），相較於作曲家自己前兩首交響曲來說，比較冷門；可是，那邊廂前輩指揮梵志登（Jaap van Zweden），卻在一星期前接連指揮了最著名的兩首，珠玉在前，對於年輕的後輩吳曜宇來說，說沒有壓力倒是沒有人會相信吧？不過，音樂會的主角，其實是演奏德伏扎克（Dvorak）《小提琴協奏曲》的韓國小提琴家李智慧（이지혜）。李智慧去年與小交及桂冠指揮葉詠詩，演奏技巧及音樂修養難度極高，而又冷門的布魯赫（Bruch）《蘇格蘭幻想曲》（Scottish Fantasy），整個演出版本可謂完美而上乘。今次，她再挑戰難度，演奏德伏扎克這首集冷門、繞手、風格難以演繹的樂曲，再往着與經典一較高下的水平較量。

▲吳曜宇（右）與李智慧合照（圖：香港小交響樂團Facebook） ### 拆解現代音樂的專家音樂會尚未開始，筆者已發現大事不妙。樂團聲部在台上的排位，與多年來已建立起來的舒適位置大唱反調，編排就有如在暑假時，聽亞洲青年管弦樂團在相同的音樂廳的排位相似。心裏在盤算，這大概是客席指揮吳曜宇的要求？這種排位，作為聽眾來說，音效可謂極不平衡，而且更難有互動的感覺。那且看吳曜宇的板斧了。吳曜宇在第一首樂曲，哈斯（Georg Friedrich Hass）的近代作品《被遺忘的歌》（Chants oubliés）裏，完全能夠演繹出塑造出管弦樂團的音色與張力變化，他無疑是一個拆解現代音樂的專家。樂曲少有可辨識的旋律樂句，吳曜宇在調度不同聲部，音響在消失與未消失之間、或由接近歸寧，而漸次推上爆裂的層次方面，感染力極為強烈；而在塑造弦樂聲部不協和中的和諧準則，水準更是令人另眼相看。對於舞台上不平衡的擺位，對他來說似乎沒有問題，樂團成員也奏出非常動聽的音色與效果。不過，當演奏德伏扎克的《小提琴協奏曲》時，樂團的音響便開始出問題了。一面倒傾向於舞台左方的重量級聲響，許多時間都出現過於厚重的音色；而某些管樂器，在較為寧靜無遮蔽的環境下，更會出現過於突出的情況，令樂句變得有些奇怪。不過，曾在比賽時，見識過吳曜宇的指揮風格，對於問題不大的聲部，他大有頭也不回的傾向。當晚的排位對他來說，無疑是方便很多。不過在濃厚的音牆下，接近單聲道廣播的效果，亦令筆者感到吃不消。

▲當演奏德伏扎克小提琴協奏曲時，樂團的音響便開始出現問題了（圖：香港小交響樂團Facebook） ### 德伏扎克作品韻味變成個人喜好李智慧接近完美而又揮灑豪氣的演出，無疑與德伏扎克的作品風格不謀而合。但如果還要入型入格，帶着斯拉夫民俗氣色的風高亮節的菱角，小姑娘還未能完全做到，不過事前亦無估計她能夠做得到。過往以來，大概最令人津津樂道的，只有德伏扎克的外曾孫、小提琴家蘇克（Josef Suk），他首次於60年代灌錄的唱片版本，最為經典。他自己於80年代再重新灌錄，韻味已大不如前。這首作品在演奏會相對較少出現，唱片版本反而不少，但奏出的韻味，卻真有如變成隨個人的演出「喜好」了。多年前，在美國學習及發展的香港小提琴家及教授陳浩堂，與小交的演出倒是奏出了作品的獨特神隨，令人驚嘆。李智慧寬達豪邁、溫暖正直、氣度宏大的演繹，除卻未能把句子中不成文的抑揚頓挫好好交代以外，她在整首協奏曲的演奏及表達，其實已有非常出類拔萃的表現。因為她握弓的侷限，這種情況卻早已在預算之內。最令人感動的，也就是在情緒非常多變的第二樂章裏，她的演繹有一種傲骨的感覺，而木管組團員們的個別扶持，更是表現得相當動人。圓號在連接第一、二樂章的長音非常完美。演奏長笛的上杉晃代（Akiyo Uesugi）與獨奏的對答非常優美；中段以雙簧管為首的情緒轉換段落，客席首席薛宇曦的簡短演繹，的確很感人。李智慧在連接的段落，在同格式但出現兩種情緒變化的樂句裏，如果能有更明顯的分別，那將會令感情的表達更加靈活。第三樂章的靈巧風格，對於李智慧完美的技巧來說，純粹專注於活潑的氛圍，演繹上已是化為簡單而具玩味的演奏。不過個人認為，如果她再加多少許誇張的表現的話，音樂的特色將會更加明快爽朗。李智慧加奏的巴赫（Bach）的《第二小提琴奏鳴曲》的第三樂章，抑揚頓挫反而不是重點，所以對於她來說非常有利。她奏出的莊嚴、憐鬱、冷靜，技巧上乾淨俐落、毫無丁點雜音，情緒變化連綿而自然，整個演出「好頭好尾」。在音樂廳中，她豐厚的琴音，準確的和聲顯得特別漂亮，水平也已是上乘之列。

▲吳曜宇及團員在整首作品裡，在輔助獨奏方面，在合作的層面上，已相當不錯（圖：香港小交響樂團Facebook） ### 輔助獨奏相當不錯吳曜宇及團員在整首作品裏，在輔助獨奏方面，在合作的層面上，已相當不錯。指揮對於獨奏的適切而貼心的支援，無疑令演出即使在不尋常的硬件條件下，也能做出很好而合符風格的音樂。對於這晚的舞台布局，演奏孟德爾遜的交響曲，似乎有點不利。孟德爾遜作品講求的高雅乾淨，以當晚的色彩來說，似乎變得過厚。但我只能說，吳曜宇在推動團員演繹於貴氣的孟德爾遜作品時，還是大約看到他專注於小提琴組線條的塑造。基於不明白這是否他自己選擇的排位，所以也只能大致上觀察到，當晚較為難以表達出作品之中的段落分野。或許，如果換成平日的擺位的話，整首樂曲的間隔、呼吸、線條，將會更容易演繹。註：本文評論的節目為2023年9月23日香港小交響樂團於香港大會堂音樂廳舉行的「最愛小提琴──徳伏扎克小提琴協奏曲」。本文轉載自《灼見名家》之〈瑰樂琦心〉專欄