MUZIK唱評—薩爾茲堡現場：華格納《魏森東克之歌》、馬勒《呂克特之歌》
這個錄音來自兩場薩爾茲堡音樂節實況，《魏森東克之歌》取自2020年8月26日，當時下半場是布魯克納第四交響曲；而《呂克特之歌》則是2021年8月3日，當日的下半場則是布魯克納的第七交響曲，2020年那一場並另由Unitel先行發行了藍光DVD. 這兩場演出都是薩爾茲堡音樂節在2020與2021年歌劇演出之外的最大重點節目。
嘉蘭莎的演唱歌藝在前幾年便已達到高峰，但她仍不斷的再向前突破。她的舒曼與布拉姆斯歌曲專輯的發行，便是個重要的宣示。同時在舞台上，她也在華格納方面大步前進——2021年她首度在維也納演出《帕西法爾》的Kundry，以她的音域而言，在華格納的角色上還有《唐懷瑟》的維納斯與《指環》的弗莉卡正在等著她，而她的華格納起點便是《魏森東克之歌》。
葛蘭莎以冷靜而清晰的以〈天使〉開場，在〈痛苦〉達到高峰，而在〈夢〉裡傾注情感並無奈的結束。這部可視為《崔斯坦與伊索德》前導的五首套曲、Mottl的管弦樂版，性質介於歌劇與歌曲之間，本就是個困難的存在，葛蘭莎的路線正好符合這個特性，很難想像以莫札特與羅西尼出道的葛蘭莎，能如此完好貼切的邁向華格納–雖然華格納適合女中音的作品並不多。
2021年的馬勒《呂克特之歌》，則又是葛蘭莎的另一個成就。筆者非常喜歡的 〈我被世界所遺棄〉，葛蘭莎的投入可圈可點. 在此提勒曼也難得地對馬勒做出細膩的演奏，但這或者是因為樂團是非常熟悉馬勒的維也納愛樂。不知為何，或許是因為這兩場的下半段都是布魯克納，總覺樂團雖然富有細節，卻隱隱有點布魯克納的影子，但這可能只是筆者個人的心理作用。（蔡啟智／資深愛樂者）
薩爾茲堡現場：華格納《魏森東克之歌》、馬勒《呂克特之歌》
嘉蘭莎，次女高音／提勒曼，指揮／維也納愛樂
Live From Salzburg
Elīna Garanča, mezzo soprano/ Christian Thielemann, conductor/ Wiener Philharmoniker
DG 4861929．環球