【專訪回顧】與小澤征爾談音樂（二）—為何是歌劇？
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▲首圖：小澤征爾於2016年指揮小澤征爾音樂塾樂團演出歌劇《蝙蝠》（©Michiharu Okubo）去年除夕夜，傳來日本指揮大師小澤征爾仙逝的消息，許多樂迷們紛紛表示不捨，也感慨再也無法親眼見證大師風采。不過，小澤征爾對於音樂的純粹熱愛與藝術高度，依然留存在他於日本建立的三大音樂活動裡，分別是小澤征爾音樂塾、小澤征爾松本音樂節與水戶室內樂團。這些與大師合作長達幾十年的音樂家與工作人員們，依然持續他不朽的傳承精神，流...
▲首圖：小澤征爾於2016年指揮小澤征爾音樂塾樂團演出歌劇《蝙蝠》（©Michiharu Okubo）
> 去年除夕夜，傳來日本指揮大師小澤征爾仙逝的消息，許多樂迷們紛紛表示不捨，也感慨再也無法親眼見證大師風采。不過，小澤征爾對於音樂的純粹熱愛與藝術高度，依然留存在他於日本建立的三大音樂活動裡，分別是小澤征爾音樂塾、小澤征爾松本音樂節與水戶室內樂團。這些與大師合作長達幾十年的音樂家與工作人員們，依然持續他不朽的傳承精神，流傳美好的樂音。今年3月，2025小澤征爾音樂塾即將在京都與東京演出威爾第全本歌劇《茶花女》，並且與MUZIK推出台灣觀眾限定的優惠票券，除了可以直接獲得精美節目冊與紀念明信片等好禮，主辦單位更會為了京都場次的台灣觀眾，在3月15日上午11點舉辦「後台導覽」活動，邀請大家親自走上劇院舞台，親眼驚嘆大都會歌劇院設計師的精密手筆！為了讓更多台灣觀眾能更理解這個由日本指揮大師從2000年開始的教育型音樂營，MUZIK限定重新刊登2016至2024年實地採訪小澤征爾音樂塾的精選文章。本篇小澤征爾專訪，指揮大師闡述了歌劇演出的難處，以及為何堅持於音樂塾中，指導青年學子演出歌劇的原因。
M：音樂塾的歌劇都是怎麼決定的？像這次《蝙蝠》已經是音樂塾第三次選擇此劇，有任何特殊原因嗎？
**小澤：一個主要原因是這齣劇雖然定義為輕歌劇，但依然很接近歌劇：他有很多的對話，所以被視為是輕歌劇，不過音樂本身是很歌劇式的。而且他在音樂上有很明確的風格，所以這齣劇必須要靠著樂團支撐，聲樂家也是，對訓練樂團而言非常好。當然，莫札特像是《費加洛婚禮》、《唐喬凡尼》、《女人皆如是》都很棒，我們也都演過，但對觀眾而言《蝙蝠》更容易理解，越多觀眾這齣劇就越成功。同時，我們的主要贊助者、ROHM創辦人佐藤健一郎先生非常喜愛這齣歌劇，他常說：「OK，我們就來做這齣吧！」所以每隔幾年音樂塾就會重演一次《蝙蝠》。**
M：而且這也是在京都ROHM劇場上演的首檔歌劇，
**小澤：對開幕而言是非常好而且非常受歡迎的選擇，他不是很深很難的歌劇，大家都能很容易接受。**
M：而且很好聆聽。
**小澤：沒錯，對大眾或是新觀眾皆是如此。我也很高興能有這個劇場，在這之前京都完全沒有適合的地方可以演出歌劇。**
M：你覺得ROHM劇院如何？音響效果也很好嗎？
**小澤：非常棒，昨天的聲樂家也都相當高興，他們完全可以感受到自己的聲音能傳至觀眾席，因此樂團也不用刻意奏得很小聲，完全能依照譜上的強弱演出。**
M：我的確也有這樣的感受，我到劇院的第一天就到了全部觀眾席樓層走一圈，每一層聽起來都很棒，特別是二樓，聲樂家的聲音能夠…… *（小澤：能夠傳出來。）* 沒錯，而且是直達到你耳裡。
**小澤：而且通常來說，歌劇院很喜歡把樂團擺得很低，讓聲樂家的聲音傳出。可是這次我們不用這麼做，我們反而把樂團提高，聲樂家聲音依然可以完全傳到廳內，這點非常重要。維也納國立歌劇院也是如此，樂團的位子非常的高，因為該廳有很棒的音響效果，讓歌聲能夠投射（至觀眾席），才可以把樂團位置調高。當然，維也納歌劇院的樂團就是維也納愛樂，他們都非常專業，知道要如何配合聲樂家。他們「聆聽」全部的人，這就是關鍵，我覺得昨晚這些年輕樂團團員開始學習更多地「聆聽」，這就是為何我們要做音樂塾的最重要原因。**
M：歌劇教育計畫是碰到佐藤健一郎先生後才決定要進行的？
**小澤：對，遇到他後就開始進行。這點而言算是他的決定，他的看法非常正確，不是要一個交響樂團，而是要做歌劇。**
M：我先前有跟一些學員聊聊，他們都對於能夠演出歌劇感到十分感激，因為之前根本沒有這樣的機會。
**小澤：沒錯，而且最重要的是聲樂家也都是一流之選。如果聲樂家不夠好，這計畫就不會成功。**
（未完待續，本文選自《MUZIK》第107期，2016年4月號）
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### **2025小澤征爾音樂塾：威爾第《茶花女》全本歌劇**