主顯節期涵蓋了四至五週，除了1月6日的主顯節，1月6日之後的四個主日也屬於主顯節期，基本上都是主顯節的延續。
為主顯節第三個主日的清唱劇都相對簡潔，或許是因為主顯節第三個主日通常會在一月下旬最冷之時，巴赫體貼的為信徒設想而將清唱劇寫短一些，讓整個早晨的崇拜儀式的時間長度能夠縮短。
巴赫為主顯節第三個主日寫作的清唱劇一共流傳下來四首，包括《一切都依神的旨意》（Alles nur nach Gottes Willen）BWV 72、《主啊，若你願意，請成就我》（Herr, wie du willt, so schick's mit mir）BWV 73、《我神的旨意，必定成就》（Was mein Gott will, das g'scheh allzeit）BWV 111、《我的一隻腳踏入墳墓》（Ich steh mit einem Fuß im Grabe!）BWV 156，這四首清唱劇全部是巴赫在萊比錫時時所作，此處按作曲年代稍作介紹。
主顯節第三個主日的崇拜儀式中，所排定之經文來自新約聖經馬太福音8章1-13節，完整經文如下（和合本中文聖經翻譯）：
1.耶穌下了山，有許多人跟著他。
2.有一個長大痲瘋的來拜他，說：主若肯，必能叫我潔淨了。
3.耶穌伸手摸他，說：我肯，你潔淨了吧！他的大痲瘋立刻就潔淨了。
4.耶穌對他說：你切不可告訴人，只要去把身體給祭司察看，獻上摩西所吩咐的禮物，對眾人作證據。
5.耶穌進了迦百農，有一個百夫長進前來，求他說：
6.主啊，我的僕人害癱瘓病，躺在家裡，甚是疼苦。
7.耶穌說：我去醫治他。
8.百夫長回答說：主啊，你到我捨下，我不敢當；只要你說一句話，我的僕人就必好了。
9.因為我在人的權下，也有兵在我以下；對這個說：去！他就去；對那個說：來！他就來；對我的僕人說：你做這事！他就去做。
10.耶穌聽見就希奇，對跟從的人說：我實在告訴你們，這麼大的信心，就是在以色列中，我也沒有遇見過。
11.我又告訴你們，從東從西，將有許多人來，在天國裡與亞伯拉罕、以撒、雅各一同坐席；
12.惟有本國的子民竟被趕到外邊黑暗裡去，在那裡必要哀哭切齒了。
13.耶穌對百夫長說：你回去吧！照你的信心，給你成全了。那時，他的僕人就好了。
這段經文描述耶穌顯現神蹟，分別治癒一痲瘋病人，與一癱瘓病人。
另一段經文是新約聖經羅馬書12章17-21節，完整經文如下（和合本中文聖經翻譯）：
17.不要以惡報惡；眾人以為美的事要留心去做。
18.若是能行，總要盡力與眾人和睦。
19.親愛的弟兄，不要自己伸冤，寧可讓步，聽憑主怒（或作：讓人發怒）；因為經上記著：主說：伸冤在我；我必報應。
20.所以，你的仇敵若餓了，就給他吃，若渴了，就給他喝；因為你這樣行就是把炭火堆在他的頭上。
21. 你不可為惡所勝，反要以善勝惡。
羅馬書是由使徒保羅寫給當時在羅馬城的基督教會的一卷書信，內容集合他對基督教信仰，尤其在罪及救恩等問題的獨特見解及價值觀，在主顯節第一個主日安排的經文是羅馬書12章1-6節，第二個主日則延續至6-16節，第三個主日則為7-20節，這段經文勸誡信徒要以德報怨，以善勝惡。
《主啊，若你願意，請成就我》BWV 73
關於這首清唱劇的作曲時間其實仍有爭議，但目前一般的認定是1724年，巴赫為主顯節第三個主日而作，並於該年1月23日首演，多年後，巴赫在1748年或1749年曾再度搬演此劇。
整首清唱劇一共包含五曲，第一曲取材自畢內曼（Casper Bienemann，1540~1591）所作之聖詩，第五曲的聖詠合唱乃赫伯德（Ludwig Helmbold，1532~1598）作之聖詩，第二至五曲的詠嘆調與宣敘調則作者不詳。清唱劇內容重心在強調神的旨意不可更改，與人類在面對死亡時的微渺。
人聲編制包括四聲部合唱團，及女高音、男高音、男低音各一，器樂部分用到二把雙簧管、一把法國號、管風琴、弦樂與數字低音。
▲《主啊，若你願意，請成就我》全曲線上聆聽
第一曲：聖詠合唱曲與男高音、男低音、女高音宣敘調，4/4拍，二把雙簧管、一把法國號、管風琴、弦樂與數字低音伴奏。 這是一段非常特別的聖詠合唱曲，因為巴赫在曲中混和了獨唱宣敘調，而且還不只一位獨唱者，而是由男高音、男低音、女高音輪流接力，這也是巴赫第一次的大膽嘗試。開頭先由二把雙簧管吹奏主題，在每一段樂句之間的休止時，巴赫塞入由弦樂、法國號、管風琴齊奏的降B-降B-G-降B四個音符，這四個音符雖然隨著樂曲的發展而移調，這四個音符與開頭的雙簧管主題旋律貫穿全曲，在某種程度上，它們一定在萊比錫會眾中那些有耳朵能聽的成員中引起了很長時間的共鳴。合唱團唱的是畢內曼所作之聖詩，儘管三位獨唱者依序吐露他們的苦悶，合唱團卻仍堅定宣稱上帝旨意是最好的。歌詞如下：
合唱
主啊，若你願意，請成就我
我或生或死；
男高音宣敘調
啊！但是啊 !多少次
你讓我受苦！
我一生波折，
苦難挫折
總不斷折磨著我，
我的苦難在死亡時仍不曾消逝。
合唱
唯有你是我的盼望，
主啊！讓我不致滅亡！
男低音宣敘調
你是我的幫助，安慰和庇護，
數算受苦者的眼淚
還有他們的信心，
蘆葦破裂，卻不致折斷；因為你選擇了我，
就賜予我安慰喜樂的話語！
合唱
你的恩典保守我，
你無論如何，對我忍耐，
你的旨意，是最好的。
女高音宣敘調
你的旨意是關闔的書，
人的智慧無法測度；
祝福對我們而言是詛咒，
責備彷彿嚴厲懲罰，
安息，你在死亡沉睡中
讓我們經歷，
地獄的入口。
但你的聖靈將我們從錯誤中釋放
並表明，你的旨意對我們有益。
合唱
主啊，若你願意！
第二曲：男高音詠嘆調，4/4拍，雙簧管與數字低音伴奏。 接下來的男高音詠嘆調和隨後的男低音宣敘調觸及了順服上帝旨意的困難，在雙簧管優美旋律的引導之下，男高音懇求上主為他軟弱無力的靈魂中注入喜樂，巴赫利用一條輕輕下降的旋律線描繪了靈魂的軟弱。歌詞如下：
將喜樂之靈
植入我心吧！
我靈軟弱無力
喜樂希望搖搖欲墜
且膽怯害怕。
第三曲：男低音宣敘調，4/4拍，數字低音伴奏。 這段宣敘調先是延續上一曲的沮喪，然後再為靈魂的軟弱提出解決方案，男低音宣稱只要信仰基督即可重生。歌詞如下：
啊，我們的意志仍有誤，
時而反叛，時而沮喪，
但從不想到死亡；
只有基督徒，因聖靈教導，
學會順服上帝旨意
並說：
第四曲：男低音詠嘆調，3/4拍，弦樂與數字低音伴奏。 男低音延續上一曲唱出禱告詞，宣稱無論發生什麼都服從上帝的旨意。男低音唱出的主題旋律，是《為安娜．馬格達琳娜．巴赫的音樂筆記本》（Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach）裡頭的著名詠嘆調，該詠嘆調長期以來一直被認為是巴赫的作品，其實可能是斯托澤爾（Gottfried Heinrich Stölzel，1690~1749）的創作。歌詞如下：
主啊，若你願意，
就去除，死亡之苦，
與內心的嘆息，
求你垂聽我的祈禱。
主啊，若你願意，
就讓我肢體
在塵土灰燼中，
罪惡形象徹底崩毀。
主啊，若你願意，
就敲響，喪禮鐘聲，
我無所懼，
我的苦難終於得安息。
第五曲：聖詠合唱曲，4/4拍，二把雙簧管、一把法國號、管風琴、弦樂與數字低音伴奏。 最後以樂團與合唱團的簡單齊奏，再度強調要接受上帝旨意並且讚美他，歌詞來自赫伯德聖詩，旋律則取材自法國的流行聖歌。歌詞如下：
這是天父的旨意，
創造我們那一位；
他的兒子賜予豐盛
美善與恩典；
還有上帝與聖靈
以信仰治理我們，
引領我們進入天國。
讚美和榮耀歸給他！
《我神的旨意，必定成就》BWV 111
作於1725年，並於1月21日主顯節第三個主日首演，內容與該主日所排定的聖經經文並無直接關聯，整部清唱劇的主題圍繞在服從上主的旨意，和信賴他的重要性。
《我神的旨意，必定成就》是巴赫在萊比錫服務的第二個清唱劇周期之作，因此也是一首聖詠清唱劇，全劇包含六曲，主要引用普魯士公爵阿布萊希特（Markgraf Albrecht II von Brandenburg-Ansbach，1490~1568）的聖詩，他是條頓騎士團的最後一位大師，曾於 1525 年在普魯士引入了宗教改革。原詩的第一節直接引用於開頭合唱曲，第四節則用於第六曲的聖詠合唱，第二節與第三節拆散於第二至第五曲的宣敘調和詠嘆調中，配合的歌詞作者不詳。
人聲編制包括四聲部合唱團，及女高音、女中音、男高音、男低音各一，器樂部分用到二把雙簧管、弦樂與數字低音。
▲《我神的旨意，必定成就》全曲線上聆聽
第一曲：聖詠合唱曲，2/2拍，二把雙簧管、弦樂與數字低音伴奏。 跟隔年為同一主日的清唱劇BWV 72第六曲引用同一首聖詩，開場合唱在某種程度上是在兩個同步的結構層面上進行的。一種是由雙簧管、弦樂和數字低音組成的協奏曲樂章，明確定義了主題旋律的素材；另一個層面是合唱團，巴赫遵循了傳統教會主題的形式原則，就是讓女高音以長音在上層吟唱聖詠旋律，女中音、男高音、男低音三個聲部在下層以主題變形的形式伴唱。樂團與合唱團巧妙重疊，塑造一種積極正面的氛圍，藉以歌頌神的旨意必定成就。歌詞如下：
我神的旨意，必定成就，
他的旨意，是最好的；
他隨時的幫助，
那些堅定信靠他的人。
它助人窮人，是公義之神，
並懲處適度：
倚靠神者，堅信不移者，
他將不離不棄。
第二曲：男低音詠嘆調，4/4拍，數字低音伴奏。 難得只有數字低音伴奏的詠嘆調，強調神是我們的安慰依靠，此曲結構單純，人聲與器樂輪流以相同旋律交替吟唱。歌詞如下：
莫怕，我心，
神是你的安慰依靠
也是你靈的生命。
是的，他的智慧權能，
全世界和人類的力量
都無法抗拒。
第三曲：女中音宣敘調，4/4拍，數字低音伴奏。 女中音陳述愚蠢之人才會選擇逃避神。歌詞如下：
愚蠢的人啊！從神面前退縮
就如約拿
逃避上帝視線；
我們的意念他都知道，
還有我們頭上的頭髮
他都數過。
求他保守的人是有福的
那些真誠信靠之人，
相信他的議定和話語
以盼望和忍耐仰望他。
第四曲：女中音、男高音二重唱詠嘆調，3/4拍，弦樂與數字低音伴奏。 這段二重唱詠嘆調是具有強烈自信和自信性格的小步舞曲，表現出一種振奮的感覺，一開始的弦樂序奏就以附點音符處理，反映歌詞中「邁著勇敢的腳步」的意涵，而充滿力度的和絃，也加重這樣的效果。歌詞如下：
我邁著勇敢的腳步，
即使神把我帶向墳墓。
神已記下這些日子，
因此，當他的手觸摸我，
就驅散死亡之苦。
第五曲：女高音宣敘調，4/4拍，雙簧管與數字低音伴奏。 女高音祈禱面對死亡時能夠因信而有完美結局，雖說是宣敘調，後半段卻轉為小抒情調，來作為下一段聖詠合唱曲的引導。歌詞如下：
死亡最終到臨
撕扯靈魂離開肉身，
接受吧，神呀，交予父手！
當魔鬼，死亡和罪惡與我交戰
在我垂死的床頭
必為戰場，
請幫助我，使我的信心在你裡面得勝！
萬福呀，有完美的結局！
第六曲：合唱聖詠曲，4/4拍，二把雙簧管、弦樂與數字低音伴奏。 旋律取材自巴黎神職人員塞爾米西（Claudin de Sermisy，1490~1562）的著名聖詠主題，巴赫只讓樂團與合唱團簡單齊奏，簡單有力頌揚信必得救的堅持。歌詞如下：
還有一件事，主啊，我想請教你，
你不會否認我：
當邪靈試探我，
不要讓我絕望。
幫助，引導和保守我，神啊，我主，
為了榮耀你的名。
凡是相信，就必得著，
然後喜樂頌揚：阿門。
《一切都依神的旨意》BWV 72
1723年5月底，巴赫開始擔任萊比錫聖湯瑪斯教堂樂長的職務，樂長得負責這個城市兩個主要教堂，包括聖湯瑪斯與聖尼古拉教堂所有音樂相關事宜，包括主日崇拜儀式所需要的清唱劇，一直到1725年中的前兩年，巴赫幾乎為每個星期天都寫作了清唱劇，但從第三年開始情況發生了根本性的變化，許多星期天和節日看不到巴赫寫作的清唱劇蹤跡，取而代之的是其他作曲家的作品，當然，我們不能排除此時期的清唱劇作品有很大一部分已經遺失之可能性，然而，更有可能的是，巴赫沒有像以前那樣定期致力於清唱劇創作，唯一列外似乎發生在 1725～26 年的耶誕節慶祝活動前後，從耶誕節期到主顯節期，巴赫產出了一系列的八首清唱劇如下：
為耶誕節的清唱劇：《我們滿口喜笑》BWV 110
為耶誕節第二日的清唱劇：《忍受試探的人是有福的》BWV 57
為耶誕節第三日的清唱劇：《甜美的安慰，我的耶穌到來》BWV 151
為耶誕節期第一主日的清唱劇：《感謝上帝！一年即將結束》BWV28
為割禮節的清唱劇：《主神啊，我們讚美你》BWV 16
為主顯節第一個主日的清唱劇：《摯愛耶穌，我心所望》BWV32
為主顯節第二個主日的清唱劇：《我的嘆息，我的眼淚》BWV 13
為主顯節第三個主日的清唱劇：《一切都依神的旨意》BWV 72
有趣的是，除了BWV 28與此處的BWV 72以外，八首清唱劇中有六首採用達姆斯泰德（Darmstadt）宮廷詩人雷姆斯（Georg Christian Lehms，1684~1717）所作的歌詞，BWV 28的歌詞來自紐麥斯特（Erdmann Neumeister，1671~1756）之作，BWV 72歌詞則來自威瑪宮廷詩人法蘭克（Salomo Franck，1659~1725）之作。
《一切都依神的旨意》BWV 72是巴赫為1726年1月27日主顯節第三個主日而作的清唱劇，整首清唱劇一共包含六曲，如前文所述，第一至五曲歌詞是從法蘭克1715年的《福音奉獻》一書中選出，第六曲的聖詠合唱引用普魯士公爵阿布萊希特的聖詩，整部清唱劇主題就只是圍繞在完全順服遵從上主的旨意，和對他的無比崇高信心，巴赫作曲時顯然避開了較激烈或戲劇性的手法，讓此部清唱劇充滿著平安和喜樂。
人聲編制包括四聲部合唱團，及女高音、女中音、男高音、男低音各一，器樂部分用到二把雙簧管、弦樂與數字低音。
▲《一切都依神的旨意》全曲線上聆聽
第一曲：合唱曲，3/4拍，二把雙簧管、弦樂與數字低音伴奏。 由樂團演奏的一段豐富引子作為開頭，帶來一種呼喚的感覺，然後合唱團反覆以二至四個聲部的諧音方式，唱道接受神的旨意來管理一生是幸福的，此一旋律後來又被巴赫用在g小調短彌撒（BWV 235）的第一曲。歌詞如下：
一切都依神的旨意，
帶著歡喜和悲傷，
所以有善有惡。
神的旨意必滿足我
不論陰晴。
一切都依神的旨意！
這是我的座右銘。
第二曲：女中音宣敘調與小抒情調，4/4拍轉3/8拍，數字低音伴奏。 女中音表達遵行神的旨意之心意，歌詞的關鍵詞是「主啊，若你願意」，這幾個字在這段宣敘調中強調了九次，巴赫還很特別的讓一段小抒情調接續於宣敘調之後，作為接下來的詠嘆調之連結。歌詞如下：
有福的基督徒啊，總要
在神的旨意裡，隨時遵行，
不論順利或艱困。
主啊，若你願意，一切必水到渠成！
主啊，若你願意，你能賜我快樂！
主啊，若你願意，我的痛苦必消失！
主啊，若你願意，我必得醫治而潔淨！
主啊，若你願意，悲傷能化為喜悅！
主啊，若你願意，荊棘可成綠地！
主啊，若你願意，我永得祝福！
主啊，若你願意，讓我因信尋求你的話語
而餵養靈魂！-
主啊，若你願意，我永遠不死，
就算肢體生命會離去，
聖靈將深植在我心！
第三曲：女中音詠嘆調，4/4拍，小提琴與數字低音伴奏。 沒有任何器樂的引子或前奏，緊接著直接從女中音獨唱開頭，以確保上一曲宣敘調和詠嘆調之間的聯繫，然後兩把小提琴和數字低音展開一段賦格曲，充滿喜樂的抖擻精神，並不斷包覆著女中音的獨唱。歌詞如下：
我所擁有的一切，
都願意為耶穌捨棄，
雖然我的心靈軟弱
不能瞭解至高者的旨意，
他總能引領我走過
荊棘和玫瑰之路！
第四曲：男低音宣敘調，4/4拍，數字低音伴奏。 男低音娓娓陳述救主的慈愛與你同在。歌詞如下：
因此現在相信！
你的救主所說：我必成就！
他施恩之手
總是樂意伸給你，
當十架苦難威嚇你，
他能知你傷痛並減輕你的十架綁縛。
他使軟弱變剛強，
且紆尊降貴
不鄙視可憐之心，
而慈愛的與你同在。
第五曲：女高音詠嘆調，3/4拍，雙簧管、弦樂與數字伴奏。 巴赫以舞曲性質的手法，表現歌詞裡信賴耶穌所得到的甘甜喜樂，在樂團輕盈的聲線中，女高音與雙簧管展開迷人對話。歌詞如下：
我的耶穌必成就，他使你的十架甘甜。
儘管你心憂愁，
且讓心溫柔安靜的躺在他懷中，
持守對他的信心；我的耶穌必成就！
第六曲：聖詠合唱曲，4/4拍，二把雙簧管、弦樂與數字低音伴奏。 引用普魯士公爵阿布萊希特1725年的聖詩作為結尾，同樣一首聖詩，在巴赫前一年同樣主日的清唱劇BWV 111中卻是用於第一曲。旋律方面，則與BWV 111的終曲相同，皆取材自塞爾米西的著名聖詠主題，巴赫讓樂團與合唱團簡單齊奏，再次頌揚神的不離不棄。歌詞如下：
我神的旨意，必定成就，
他的旨意，是最好的；
他隨時的幫助，
那些堅定信靠他的人。
它助人窮人，是公義之神，
並懲處適度：
倚靠神者，堅信不移者，
他將不離不棄。
《我的一隻腳踏入墳墓》BWV 156
這是巴赫1729年為主顯節第三個主日的清唱劇，於該年1月23日首演。 整首清唱劇一共包含六曲，第一曲為管弦樂交響曲，第二曲是舒恩（Johann Hermann Schein，1586~1630）的聖詩，第六曲是畢內曼（Casper Bienemann，1540~1591）所作之聖詩，第三至五曲由巴赫老搭檔皮坎德（Christian Friedrich Henrici，筆名Picander，1700~1764）作詞，皮坎德與巴赫的合作始於1725年，他擁有廣泛的神學知識以及全面的音樂基礎，更表現出非凡的語言天賦，這使他成為巴赫的理想搭檔。在這首清唱劇裡，皮坎德的歌詞涉及疾病和死亡，以及順服上帝旨意，巧妙連結了該主日聖經經文內容，也就是新約聖經馬太福音8章1-13節，關於耶穌醫治痲瘋與癱瘓病人的故事。
非常特別的，巴赫在開頭加上了一曲由雙簧管與弦樂演奏的管弦樂交響曲，這是巴赫最著名的慢板主題之一，由於旋律較為感傷，剛好與這部清唱劇後半部，因為順從神的旨意而享有平安喜樂形成對比，如此對比應該是巴赫刻意安排的。 人聲編制包括四聲部合唱團，及女高音、女中音、男高音、男低音各一，器樂部分用到一把雙簧管、弦樂與數字低音。
▲《我的一隻腳踏入墳墓》全曲線上聆聽
第一曲：管弦樂交響曲，4/4拍，一把雙簧管、弦樂與數字低音演奏。 緩慢而悲淒的旋律，具有一種冥想的氛圍，是巴赫最著名的慢板主題之一，十年後，此曲在巴赫的《f小調大鍵琴協奏曲》（BWV 1056）中以修改後的形式被重新使用，而這首大鍵琴協奏曲可能源自於另一首已經失傳的雙簧管協奏曲。與後來的大鍵琴版本相比，此處的管弦樂交響曲旋律沒有修飾而直截了當，和聲構思似乎是為了下一曲作準備。
第二曲：男高音詠嘆調與女高音聖詠曲，3/4拍，弦樂與數字低音伴奏。 巴赫利用不斷下降的低音線條，似乎將聽眾的思緒引向墳墓，反映男高音所唱「我的一隻腳踏入墳墓」，相對的，女高音聲部吟唱的聖詠曲漂浮於上層，卻是在祈求上主接納。歌詞如下：
男高音
我的一隻腳踏入墳墓，
女高音
與我同在，上帝啊，依你美意，
男高音
病體迅速惡化，
女高音
在我痛苦中幫助我，
男高音
來吧，親愛的上帝，若你願意，
女高音
我懇求你，不要拒絕我。
男高音
我已整理好我的家，
女高音
若我靈離開，
請接受它，主啊，以你雙手。
男高音
讓我在祝福中善終吧！
女高音
一切都好，最終也將如意。
第三曲：男低音宣敘調，4/4拍，數字低音伴奏。 男低音祈求上帝憐憫，不要因其罪而讓他病痛。歌詞如下：
我憂慮痛苦，
我的生與死
是的，最親愛的上帝呀，都掌握於你手中；
所以你也會在我身上
投注你的關愛眼神。
你因為我的罪而將我
棄之於病床上，
我的上帝，我懇求你，
願你的美善超過公義；
但若你已決定，
讓我的痛苦吞噬我，
我準備好，
你的旨意畢行在我身上，
請你繼續不要躭延，
不要讓我的困苦持續太久；
在地上越久，到天國就越遲。
第四曲：女中音詠嘆調，4/4拍，雙簧管、小提琴與數字低音伴奏。 在雙簧管和小提琴活潑的曲調開頭，這曲詠嘆調氣氛一轉，從病痛的悲傷變為信主之喜樂，並散發著一種病痛被治癒的舒暢感。歌詞如下：
主啊，願你旨意成就，
你所行是最好的。
在喜悅中，
在悲傷裡，
我在臨終，祈禱懇求，
讓我身上發生的一切，
主啊，都如你所願。
第五曲：男低音宣敘調，4/4拍，數字低音伴奏。 延續上一曲詠嘆調，感謝上帝所賜予的健康和希望。歌詞如下：
若你願意，我不會生病，
所以我要打從心裡感謝你；
但也允許我，
除了讓我肉體無恙
靈魂無病
並始終保持健康。
你的話語與聖靈保守，
是我的救恩，
當我的肉體和靈魂退化，
是你，上帝啊，既是我的安慰也是我的心靈寄託！
第六曲：聖詠合唱曲，4/4拍，一把雙簧管、弦樂與數字低音伴奏。 巴赫以樂團與合唱團齊奏的簡單聖詠曲作為結尾，再次歌頌上帝旨意是最好的，歌詞與巴赫1724年為同樣主日的清唱劇BWV 73第一曲的合唱部分採用同一首畢內曼所作之聖詩。歌詞如下：
主啊，若你願意，請成就我
我或生或死；
唯有你是我的盼望，
主啊！讓我不致滅亡！
你的恩典保守我，
你無論如何，對我忍耐，
你的旨意，是最好的。