口述／曾鈺婷 採訪整理／洪瑞薇 圖／廣藝基金會提供劇場苦碌（Crew），指的是經常穿著一身黑、在劇場幕後忙活的工作者。恰如這個稱呼，這類工作總是又「苦」又忙「碌」，可我們卻在「藝思塾」的課程現場，遇到了一群努力鑽研劇場技術、期待增進苦碌實力的新鮮人。他們究竟是為了什麼不畏「苦」「碌」、奮勇投入的？▲曾鈺婷(中)認真聽取音響老師林盟祐指導升高中的時候，其實我是想讀廣告設計或商業設計這類與創作有關的科系，但...
口述／曾鈺婷 採訪整理／洪瑞薇 圖／廣藝基金會提供
劇場苦碌（Crew），指的是經常穿著一身黑、在劇場幕後忙活的工作者。恰如這個稱呼，這類工作總是又「苦」又忙「碌」，可我們卻在「藝思塾」的課程現場，遇到了一群努力鑽研劇場技術、期待增進苦碌實力的新鮮人。他們究竟是為了什麼不畏「苦」「碌」、奮勇投入的？
▲曾鈺婷(中)認真聽取音響老師林盟祐指導
升高中的時候，其實我是想讀廣告設計或商業設計這類與創作有關的科系，但是因為家裡的期待，所以一路讀了七年的會計，畢業之後，從事了三年寫會計程式的工作。可是我終究還是想要走回自己的興趣，後來透過朋友的牽線，到了周祐名掌中劇團擔任藝術行政。
我對布袋戲本來就還蠻有興趣的，我在高雄出生長大，家裡的旁邊是一個公有市場，過去經濟狀況比較好的年代，市場裡的店家每當初二、十六，經常會請戲來酬神，希望財神保庇他們多賺錢。請戲的內容有布袋戲也有歌仔戲，我阿嬤很喜歡這些東西，經常帶著我一起去看。
我在藝術行政工作中所接觸到的幾個掌中劇團，都是比較積極在嘗試轉型的，因而我有機會和劇團一起面對從野台進到劇場的種種考驗，在舞台、服裝設計等面向做過許多好玩的嘗試。小型劇團的製作經費通常十分限縮，在人手不足的情況下，做為劇團行政的我，除了處理行政事務、企劃外，經常還要兼任票務、宣傳等，甚至支援技術工作，尤其當從野台進到劇場的時候，更迫切需要懂得crew專業的人。那時候我剛好發現嘉義縣表演藝術中心有開設技術課程，於是去報名上課，上完基礎班之後，隔年又參與了進階班，後來甚至考上該中心的後台技術點工，到那裡擔任館方的排班人員，協助來演出的團隊。
我覺得做技術還蠻有趣的，不管是燈光、音響或舞台都很有意思，它們全部都跟我所喜歡的設計很有關係。我期待自己在每一項技術專業至少都能懂得一定的基礎，相對於燈光課程，音響方面的學習資源很少，不太容易學得到，因而我想透過「藝思塾」把這個部分補強起來，尤其想要深入了解音場的配置。我的目標是在劇場裡從事以設計為主的工作，想要瞭解各個技術環節，是因為我覺得對設計來說，搞懂劇場的每個部分在幹嘛，是一件還蠻重要的事情。
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