瀕死之際的優美殘響
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有「鋼琴詩人」之稱的蕭邦曾經在二十一歲之際於巴黎舉行了一次驚艷全場的演奏會，那時，聽過此場音樂會的浪漫派代表作曲家舒曼留下這樣的名言：「值得大家脫帽致敬的天才。」蕭邦短短三十九年的人生裡，常在作品中透過抒情曲風流露出纖細的情感，卻又不失高難度的演奏技巧，不禁令人好奇，暢銷作者百田尚樹是如何看待這位時代寵兒呢?「《送葬奏鳴曲》可以清楚聆賞到蕭邦的憤怒與悲傷，第一樂章宛如『戰場的音樂』，詭異的旋律支配...
有「鋼琴詩人」之稱的蕭邦曾經在二十一歲之際於巴黎舉行了一次驚艷全場的演奏會，那時，聽過此場音樂會的浪漫派代表作曲家舒曼留下這樣的名言：「值得大家脫帽致敬的天才。」蕭邦短短三十九年的人生裡，常在作品中透過抒情曲風流露出纖細的情感，卻又不失高難度的演奏技巧，不禁令人好奇，暢銷作者百田尚樹是如何看待這位時代寵兒呢?
**「《送葬奏鳴曲》可以清楚聆賞到蕭邦的憤怒與悲傷，第一樂章宛如『戰場的音樂』，詭異的旋律支配整個樂章，煽動聽者內心的不安情緒。**
**第二樂章延續前一樂章的激昂風格，用了許多半音階，更增悲劇性。中段（Trio）感受得到一瞬間的開朗，但只是瞬間，最後又回到小調，靜靜地結束。兩個樂章結束後，終於來到最出類拔萃的第三樂章。**
**猶如敲響喪鐘的和弦響起，也就是沉重的送葬進行曲。從古至今，有許多以『送葬進行曲』為題的曲子，雖然絕大多數都是憑弔死亡、充滿悲傷的作品，但蕭邦的這首曲子的悲劇性格外強烈。**
**送葬進行曲結束後，隨即迎來最終的第四樂章（有些鋼琴家會不間斷地演奏），其實這是個詭異的謎樣樂章。相較於前面三個樂章都是約莫八分鐘左右的長度，第四樂章卻只有約一分半鐘，而且沒有任何像是旋律的樂聲，幾乎是雙手齊奏、不斷地敲擊琴鍵，調性很曖昧，也沒有清楚表現是大調還是小調。不少樂評家將這個樂章比喻成『吹過墳墓的風』，我非常贊同這樣的解讀，再也找不到比這更貼切的比喻了。**
**一陣風吹過建在杳無人煙的山丘上的墳墓，最後奏出詭異的和弦，突如其來地劃下句點。當樂曲結束時，我想當時在巴黎的沙龍聆賞這首曲子的聽眾應該很錯愕吧！」**
--文：百田尚樹 ／ 譯：楊明綺，節錄自《至高の音樂２─這首名曲超厲害！》