臨陣換將更出色！2024小澤征爾松本音樂節「樂團音樂會B」首場沸騰觀眾席

MUZIK睽違一年，再度踏上日本長野縣松本市的土地，參與2024小澤征爾松本音樂節。今年的音樂節首次沒有小澤征爾的身影，感傷之餘，主辦方決定要將為期一個月的音樂節，獻給在天上的大師，走在松本街頭，可以隨處看到小澤征爾不同時期的照片掛旗，充滿了想念之情。 同時，今日晚間也在KISSEI表演廳舉行了「樂團音樂會B」的首場演出，原訂在一週內以四場音樂會演出布拉姆斯全本交響曲的指揮家尼爾森斯（Andris Nelsons），在週一時以身體不適為由臨時取消訪日行程，音樂節主辦方緊急安排，今晚演出由今年上任音樂節有史以來第一位的首席客席指揮沖澤和佳帶領，臨危授命的陣前換將演出，也讓今晚音樂會的觀眾席氛圍不太一樣，期待中帶有點未知感，不知道能聽見怎樣的演出。 不過，在布拉姆斯第一號交響曲的第一樂章開頭一下，這種未知感就一掃而空了。沖澤和佳的指揮相當俐落，與齋藤紀念管弦樂團有高度默契，樂團尤其能配合指揮採用較慢的彈性速度，在第一樂章中創造了很好的懸念，「流動性極高」是我在聆聽時的深深感受，不論是速度或是音量，沖澤與樂團都能保有相當好的流動感，讓即便不太習慣的慢速都極具說服力，也呈現出此樂章不同於一般的風貌，弦樂的第一主題也是在沖澤的較慢速度處理下，聽起來偏向哀愁感而非純粹唯美，不知是否帶有對於小澤征爾的悼念之意？這樣的壓抑也延續到第二樂章，即便管樂獨奏的音色聽起來明亮一點了，但整體並不外放，而是相當融合，這時也可以聽出沖澤和佳擅長指揮歌劇的一面，管樂獨奏與弦樂聲部的配合非常具有戲劇張力，到第三樂章更加明顯，也讓整體交響曲的能量越墊越高，一路到了第四樂章的極盛開頭，後面緊接著的弦樂撥奏也是由極慢的速度開始，但相當得清晰有力道，也流動性十足地進入後段，有趣的是，在著名的法國號獨奏響起時，感覺聽見的不像太像一般的「日出」感，反而是撥雲見日、日正當中，相當的穩定發出光輝，之後的樂團回應則是更加豐富了這樣的形象，到了最後更像是日落前的晚霞一般燦爛，是極具個人特色又技術扎實的演出。結束後許多觀眾已經等不及了，立刻站起來給予樂團致意，掌聲大到像是終場一樣，讓沖澤多次返場謝幕才進入中場休息。 下半場的樂團進場時，意外發現沖澤和佳竟然也直接與團員們一起上台，相當具有親和力。演出的布拉姆斯第二號交響曲，則與上半場完全展現不同的氛圍，一開始樂團的音響就相當具有歌劇性，中提琴與大提琴的主題也非常溫暖，不像第一號一直處於節制的壓抑感，到了第二樂章也持續維持這種戲劇化的處理，這裡再次驚豔於柏林愛樂前法國號首席巴柏拉克（Radek Baborák）的驚人技巧，竟然能把法國號的音色吹得像是雙簧管一樣纖細！也讓沖澤和佳能做出與眾不同的溫柔詮釋；第三樂章指揮則放開來處理，弦樂速度極為快速，不論是音量或是戲劇感都拉高至極大層次，一路到第四樂章更能感受到樂團與指揮的能量都發揮到百分百，最終的銅管齊奏，更彷彿讓人聽到了貝多芬第九號般激昂，曲畢立刻受到滿場觀眾的熱烈鼓舞，甚至在樂團都離場了，觀眾還依依不捨繼續熱烈鼓掌，最終沖澤和佳與樂團甚至還全數返場了兩次！觀眾如此熱情的回應，正是對於此場演出的最佳評價。 有時會想，遭遇臨時改變的演出，是否正能讓演出者更加提升專注度，以及在期望符合觀眾期待的心理下，給出超常表現呢？正所謂塞翁失馬，焉知非福，今晚應該是我參與四次小澤征爾松本音樂節以來，觀眾熱度最高的一次，也相當高興這場演出，即將在9月1日的「2024小澤征爾松本音樂節in Taiwan」的活動中，透過大螢幕與台灣樂迷相見！台北場訂於下午3點於微風廣場8樓微風影城舉行，報名費200元，並於現場回饋等值套餐；高雄場則於晚間7點在高雄衛武營樹洞電影院舉辦與衛武營國家藝術文化中心聯合製作，全程免費，欲報名者請至ACCUPASS網站辦理。 **報名連結** 《2024小澤征爾松本音樂節 in Taiwan》臺灣轉播──臺北場 《2024小澤征爾松本音樂節 in Taiwan》臺灣轉播──高雄場