莫札特與他的第一首交響曲（2）
公眾音樂會當時主要還被作為進入私家場域的敲門磚，而私家音樂會舉辦頻率與酬勞相對都要更高。在巴黎的Grimm把蘇活廣場新的半私人音樂中心Carlisle House介紹給利奧波德，此處為特定上流人士提供服務，能在掛著黃、藍綢緞、本為妓院的空間裡，招待超過六百位前來聆樂、玩牌、用餐、參加假面舞會的賓客，由前歌劇演員、皮條客轉身成為社交女主的Teresa Cornelys夫人主理。1765年，這裡成為Johann Christian Bach與Carl Friedrich Abel舉辦音樂會的根據地，但Cornelys夫人似乎對莫札特一家沒啥興趣。
利奧波德對兩個孩子信心滿滿，認為12歲的南妮兒是全歐洲技巧最好的演奏家之一，兒子更是8歲就有別人40歲的程度，他也一如既往地在倫敦廣為聯繫，但他無邊的企圖心卻遭受時間與健康兩大因素的阻礙：前者是因為他們來時樂季已至尾聲，上層人士正準備動身離開倫敦、前往鄉間；後者則是緣於7月在Thanet伯爵家舉行的一場演出，當時利奧波德找不到免費馬車，他為孩子們雇了轎子，但轎上沒地方讓他容身，他只好隨轎小跑，體力耗費、體溫過高，據他認為，導致患上風寒，一週後惡化成嚴重的發燒與喉痛，只能在家人陪伴下，被偷偷送到市郊的Chelsea。
母親忙著照顧病倒的父親，為了不吵擾病人，孩子們暫時禁止用琴，卻讓莫札特意外得到作曲的「空檔」。憑著準確的絕對音感，他在沒有鍵盤輔助的情況下，完全憑想像作曲，數年之後，姐姐南妮兒回憶道：面對病父的險情，弟弟只能用譜寫交響曲來保持忙碌，此曲使用管弦樂團的全部樂器，特別是小號與定音鼓，她為弟弟記譜時，作曲家還會說：「提醒我，讓法國號做點像樣的事。」這部作品可能就是／也可能不是後世所知的第一號交響曲（K. 16）——該曲確實作於倫敦，但沒用到小號與鼓——不論如何，莫札特都由此開始，為他們在倫敦演出時使用的小型樂團譜寫交響曲。
1764年9月最後一週，利奧波德終於恢復，得以帶全家人返回倫敦城內，他們於10月25日進行了第三與第四次，也是最後的御前演出，慶祝喬治三世登基4週年，夏洛特王后很可能也藉此機會，求得莫札特剛剛寫成，或是應她要求而新作的六首奏鳴曲（K. 10～15，給小提琴或長笛，及大鍵琴）。這六曲又是充滿企圖心與細緻感的一重新境，利奧波德曾向兒子展示的、交響曲或奏鳴曲適當的正規架構：以三大部分構成第一樂章，再用一或兩個樂章的小步舞曲收尾，都體現其中。而第一部分在主調上展開主題，再移至屬調來寫第二主題；第二部分移到更遠的調；第三部分讓素材基本回到主調的第一樂章寫法，則很快就在未來數十年內，定型為以呈示部、發展部、再現部三者組成，還可加上導奏與尾奏的「奏鳴曲式」（sonata form）。