平權之火燒向貝多芬

種族紛爭越演越烈，這把火如今也燒向古典音樂，而且針對的，還是古典樂的指標作曲大師，貝多芬。 音樂學家奈特史隆（Nate Sloan）和作曲家查理哈汀（Charlie Harding），最近在主持的Podcast節目中，指責貝多芬的音樂帶來了白人優越，及階級優越的後果，應該要被禁止演出。他們的理論其實是建構在整個古典音樂在過去百年來所呈現給一般大眾的刻板印象上，雖然這樣的情況，是古典樂界一直想要擺脫的問題，但似乎不大成功，而貝多芬作為古典音樂的指標人物，自然就成了被批評的對象了。 其實對於貝多芬的批評，這兩人並非第一，80年代女性樂評家蘇珊麥拉蕊（Susan McClary），就曾把貝多芬第九號交響曲和男性優越之間劃上等號。雖然這樣的說法引起了很多人的不贊同，但也確實投射出了很多人對於古典音樂這個以歐陸白人作曲家為主要發展的藝術型態的潛在看法。 這陣子的平權運動，也讓許多人古典樂界的業內人士，開始對這個龐大且進展緩慢的產業，發出不滿的聲音。像是紐約時報的知名樂評人托瑪西尼（Anthony Tommasini），就認為美國的職業樂團應該要接納更多的黑人音樂家，但同時卻應該要限縮亞裔音樂家的數量，因為在過去的十幾年，美國樂團的亞洲音樂家人數似乎有不成比例的過多。而政治正確在這個時候，即便是在藝術的領域上，也格外顯得重要。只要是多少帶有對種族平權的批判，甚至是支持現任美國總統川普，都有可能直接被打進黑五類，聲樂家塔克（Richard Tucker）的兒子就是一例（被趕出家族基金會）。 不過平心而論，古典音樂或古典音樂界，真的就是站在族群對立或階級對立的反對面嗎，事實當然不是如此。過去這些年來，多數的古典樂工作者都在努力的改變這些因為各種歷史原因所造成一般大眾對她的隔閡感。當然，結果而言並不成功，也還有太多該努力的地方，但直接把古典音樂和反平權劃上等號是不公平的。更別說貝多芬的音樂，從來就不是以仇恨或優越為創作的出發點，反而恰恰相反。 只不過，在當下這個時刻，連貝多芬都能被拿出來批判的時候，離理性討論的距離，也顯得十分遙遠。 新聞來源