巴黎眾星匯聚，各國文化交流70週年

1949年6月7日，應老師梅湘(Olivier Messiaen)的邀請，布列茲(Pierre Boulez)介紹新結交的前衛音樂戰友──約翰•凱奇(John Cage)，在巴黎音樂學院的古諾表演廳(Salle Gounod)為梅湘的學生們演奏他的《奏鳴曲和間奏曲》（預置鋼琴作品）。

1949年初，國際藝術與文學研究所頒給凱奇1000美元的獎金，當時，這不是筆小數目，有了經濟支持後，凱奇的巴黎之旅展開。

到達巴黎後，凱奇在聖路易斯街31號租了一套公寓，開始潛心研究起薩蒂(Erik Satie)的作品。在這位奇人遺留的筆記中，他發現在頁邊空白處有許多散落的數字，凱奇因而以為薩蒂也曾運用類似於他獨創的節奏結構方法作曲。

他對自己的新發現感到激動，於是衝到薩蒂當年的知交──「法國六人團」米堯(Darius Milhaud, 1892~1974) 那裡，告訴他這一新發現。

「噢，不，」米堯遺憾地潑了他冷水：「這些數字是購物清單。」

凱奇還借了一份薩蒂的《煩惱事》(Vexations)樂譜：短短三行音樂，曲中沒有任何小節線、分句與力度變化，卻要求：「將此曲彈奏八百四十次。」

大多數人認為這只是一個玩笑而已，凱奇卻感到一種貌似荒謬的嚴肅所包含的吸引力。十多年後，凱奇和一群志同道合的朋友合作，將這份獨特的樂曲按要求首演。

布列茲為凱奇演奏自己的《奏鳴曲》時，凱奇為之顫抖不已，這種感覺與他在魏本的音樂中體驗到的一樣震撼。

布列茲的社交圈人才濟濟，包括：詩人、劇作家阿赫蒙•加蒂(Armand Gatti)、「具體音樂」創造者皮耶‧夏弗(Pierre Schaeffer)，還有被布列茲概括為「中國文化、蝴蝶和苔蘚植物專家」的畫家伯拿德‧薩比(Bernard Saby)。

對印度哲學深感興趣的凱奇，又對中華文化有了進一步的接觸。他回美國時，帶給朋友的伴手禮中包括了一些精細的中國宣紙。

凱奇的多首預置鋼琴作品帶有明顯的東方哲學痕跡，包括傑作《奏鳴曲與前奏曲》；《愛情》則試圖表達印度傳統思想中的兩種永恆情感──情慾和寧靜的結合。

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