弗洛朗．施密特（Florent Schmitt）1870年9月28日出生，雖然有著德國血統，不過出身地是法國默爾特－摩澤爾省，最初的音樂課程則是在洛林省向音樂家古斯塔夫．山度瑞（Gustav Sandré）學習。十九歲時，弗洛朗進入了巴黎音樂院，曾經受到佛瑞（Gabriel Fauré）、馬斯奈、西奧多．杜布瓦（Theodore Dubois）與阿爾伯特．拉維葛南克（Albert Lavignac）的指導，在隔年也與作曲家戴流士（Frederick Delius）結為好友，協助他在巴黎居住...
弗洛朗．施密特（Florent Schmitt）1870年9月28日出生，雖然有著德國血統，不過出身地是法國默爾特－摩澤爾省，最初的音樂課程則是在洛林省向音樂家古斯塔夫．山度瑞（Gustav Sandré）學習。
十九歲時，弗洛朗進入了巴黎音樂院，曾經受到佛瑞（Gabriel Fauré）、馬斯奈、西奧多．杜布瓦（Theodore Dubois）與阿爾伯特．拉維葛南克（Albert Lavignac）的指導，在隔年也與作曲家戴流士（Frederick Delius）結為好友，協助他在巴黎居住時完成的四部歌劇的合唱部分樂譜。
獻給老師佛瑞的B小調鋼琴五重奏，使施密特建立起名聲，這也是他最常被演出的作品之一，他本人曾擔任鋼琴演奏留下部份錄音 （EMI）
施密特在十年後獲得了羅馬大獎，並在1900年代加入了前衛社團「暴徒盟會」（Les Apaches），成員包括了拉威爾、史特拉汶斯基、理查德．維涅斯（Ricardo Viñes）、法雅（Manuel de Falla）等當代著名音樂家。其中弗洛朗特別喜愛史特拉汶斯基的作品《火鳥》，還將自己的別墅也改名成「火鳥」（Oiseau de feu）。
使他建立起名聲的作品是在1908年完成的B小調鋼琴五重奏，在這一年施密特也完成了知名的《莎樂美的悲劇》，並且由暴徒盟會的成員英格布雷特（Désiré-Émile Inghelbrecht）指揮首演，大獲成功。這部作品並在1913年由俄羅斯芭蕾舞團改編成舞劇首演，而原版的樂譜則在施密特修訂完成後獻給了史特拉汶斯基，並且收到了來自他的感謝信，信裡誠摯的提到「已經很長一段時間沒有一部作品給與我這般快樂」。
有學者認為，若是沒有接觸過施密特這部作品，史特拉汶斯基劃時代的鉅作《春之祭》可能就不會是現在所看見的這般充滿震撼的樣貌——值得一提的是，在史特拉汶斯基的《春之祭》引起滿城風雨時，施密特也是最早提出有建設性佳評意見的人之一。
▲施密特與史特拉汶斯基於1910年前後合影，當時兩人關係融洽
施密特的樂評在當時的巴黎也相當有份量，除了史特拉汶斯基的《春之祭》，還曾在《法蘭西評論》刊物上撰文讚許普羅高菲夫《古典交響曲》等新創作，展現他獨到犀利的鑑賞力。
五十三歲時，施密特在巴黎與來自巴西的作曲家維拉－羅伯斯（Heitor Villa-Lobos）結交，並協助他與巴黎的藝術圈接軌最終受到接納，可以說是最早察覺到這位南美音樂家作品價值的歐洲人之一。
▲施密特與「拉丁美洲最負盛名的古典樂作曲家」維拉—羅伯斯
1927年，施密特、拉威爾、普朗克、米堯、奧里克，以及魯賽爾（Albert Roussel）、伊貝爾（Jacques Ibert）等十位法國作曲家共同創作出兒童芭蕾舞劇《瓊的扇子》（L'éventail de Jeanne）。
儘管曾經與許多音樂家建立了良好關係，直到1920年代的末期，施密特與不少老朋友的創作理念開始漸行漸遠，在1929到1939年時他曾擔任巴黎《時代》（Le Temps）的音樂評論家，名聲響亮卻爭議不斷——施密特會在音樂廳裡比手畫腳，在演奏會進行時大聲的喝采或咒罵，音樂出版商雨果甚至直接叫他是個「不負責任的瘋子」。
除此之外，因為對於自己的德國血統感到驕傲，施密特曾經在被納粹壓迫的作曲家寇特．懷爾（Kurt Weill）的音樂會中大喊諸如「希特勒萬歲」、「已經聽夠了德國流亡者的音樂」等種族歧視言語，並且清楚表達出願意為親納粹的維琪政權工作，使他在晚年與死後都遭受許多抨擊。
▲「六人團」中的奧乃格（Arthur Honegger） 與施密特
六十六歲時，施密特當選為法蘭西美藝學院院士，遞補了因保羅．杜卡羅去世產生的空缺。在他生前直到1940年代，施密特的作品一直都是音樂會中的熱門選擇，儘管之後較受到忽視，在1952年時依然獲頒了政府軍團勳章，並繼續創作音樂直到1958年離世。
施密特在年輕時曾經走在時代的前端。後來因為日趨保守而遭到忽視，對新音樂保持反對態度，即使是史特拉汶斯基最終也改變了對這位老朋友的看法，兩位作曲家在晚年時相互攻擊對方。
▲1957年10月， 87歲的施密特與75歲史特拉汶斯基在巴黎美國大使館最後一次見面時留影，友誼不復以往的兩人之間，可見其斜側面者為當時法國樂壇新秀杜提耶（Henri Dutilleux）。
施密特的正式作品編號到Op. 138，除了歌劇，包括大多數主要音樂形式的創作，風格兼具佛瑞的希臘樣式、近東異國情調、德布西的印象派，也有華格納、理查．史特勞斯與法朗克的特點。
他自己留下少數指揮與鋼琴錄音。1990與2000年代的錄音見證了他作品的復興，多家唱片公司都發行了他的樂曲唱片。
Timpani公司出版了管弦樂、女聲合唱曲、鋼琴五重奏等室內樂作品、鋼琴聯彈作品等多張唱片，部份錄音如《小睡仙闔起眼》（Le Petit elfe Ferme-l’oeil）為世界首度錄音，並獲得法國「金音叉獎」 （Diapason d'or de l'année）。
Salamandre發行了兩張管弦樂作品，其他如Chandos、、Marco Polo、naïve等公司也都出版過施密特的管弦樂或協奏曲唱片。
Naxos則出版了他的小提琴作品和《莎樂美的悲劇》等唱片。
Cybelia、Collection patrimoine, Gega, Naxos, Timpani出版鋼琴獨奏作品唱片，選曲各不相同。
Grand Piano製作了他的鋼琴二重奏作品唱片全集，其中部份樂曲另可參考著名的法國鋼琴家卡薩迪修和其夫人的錄音（Robert and Gaby Casadesus, Sony）。
施密特的室內樂曲也有一些前輩法國演奏名家留下錄音。
施密特的作品以鋼琴五重奏和《莎樂美的悲劇》最受歡迎，唱片也最為常見。
▲施密特與曾為拉威爾的學生的佛漢．威廉斯 （Ralph Vaughan Williams）
