布魯諾．馬代爾納（Bruno Maderna）出生於1920年，原先跟隨父親姓氏Grossato，後來改為使用母親的姓氏。他出身於義大利威尼斯，從四歲開始跟祖父學著演奏小提琴：「我的祖父認為，如果你可以拉小提琴，那麼你就可以做任何事情，甚至成為最大的黑手黨。如果你拉小提琴，你將永遠身處天堂。」馬代爾納自幼便在父親的小型樂隊裡演奏小提琴、鼓與手風琴，神童的名號也逐漸傳開，在此之後不僅演奏過小提琴協奏曲，也曾經在米蘭的史卡拉...
布魯諾．馬代爾納（Bruno Maderna）出生於1920年，原先跟隨父親姓氏Grossato，後來改為使用母親的姓氏。他出身於義大利威尼斯，從四歲開始跟祖父學著演奏小提琴：「我的祖父認為，如果你可以拉小提琴，那麼你就可以做任何事情，甚至成為最大的黑手黨。如果你拉小提琴，你將永遠身處天堂。」
馬代爾納自幼便在父親的小型樂隊裡演奏小提琴、鼓與手風琴，神童的名號也逐漸傳開，在此之後不僅演奏過小提琴協奏曲，也曾經在米蘭的史卡拉大劇院、里雅斯特、威尼斯、帕多瓦與維羅那等地登台指揮管弦音樂會，卻在這之後不幸淪為孤兒，由維羅那州一位富有的女士埃瑪．曼芙來迪（Irma Manfredi）收養，受她安排並資助接受了紮實的音樂教室，在二十歲到二十二歲之間跟隨阿里果．比卓羅（Arrigo Pedrollo）學習和聲與音樂創作，並在1937年開始的三年間在羅馬音樂院向亞歷山大．布斯蒂尼（Alessandro Bustini）學習作曲。
▲鋼琴協奏曲和雙簧管協奏曲唱片 （Stradivarius）
在此之後，馬代爾納回到威尼斯，在貝內代托．馬采羅音樂院接受進階作曲課程，由馬利皮耶羅教導；馬代爾納現在留下的鋼琴與管弦樂協奏曲日期大致可以追溯到這個時期。
他也曾經跟隨安東尼奧．瓜里埃尼（Antonio Guarnieri）與舍爾興學習指揮，通過舍爾興也對第二維也納樂派和使用十二音技巧的音樂有了深刻認識。
在二次世界大戰中，馬代爾納曾經作為游擊隊參與反抗行動，在二十八歲時回到義大利，於威尼斯音樂院教授音樂理論，直至1952年為止，期間曾和導師馬利皮耶爾合作編製義大利早期音樂的重要版本；他也在此時結識許多當代作曲家，包括布列茲、梅湘、約翰．凱吉（John Cage）、諾諾（Nono）、史托克豪森（Karlheinz Stockhausen）等人。
▲馬代爾納指揮英國BBC交響樂團演出拉威爾獨幕歌劇《西班牙時光》的錄音（Testament）
1950年代，馬代爾納開始了國際指揮的生涯，最早從巴黎和慕尼黑發展，再遍及全歐洲；五年之後他與盧西雅諾．貝里奧（Luciano Berio）一起創立米蘭廣播電台電子音樂實驗工作室，以及音樂之約音樂節 （ Incontri Musicali），致力於在義大利傳播當代音樂；1957到1958年期間，他與皮埃爾．布列茲（Pierre Boulez）共同擔任德國達姆施塔特國際樂團的主要指導人，儘管這些年工作繁重，也還是撥出時間進行音樂創作。
▲馬代爾納最後音樂會錄音，指揮英國BBC交響樂團，與布蘭德爾合作演出巴爾托克和荀貝格鋼琴協奏曲（Stradivarius）
1960與1970年代，馬代爾納在美國度過許多時間，從事教學與指揮工作，在五十一歲時便被任命為壇格塢（Tanglewood）的新音樂總監，又擔任米蘭RAI交響樂團的新音樂總監，並於1973年因為癌症去世。
他指揮過不少現代作品，在先鋒派中聲望很高，許多作曲家在他過世後紛紛為了紀念而作曲，其中以布列茲《紀念布魯諾．馬代爾納的儀式》一曲最為知名。1975年，馬代爾納的學生——指揮名家辛諾波里（Giuseppe Sinopoli）以老師的名字成立了「馬代爾納合奏團」（Ensemble Bruno Maderna）。
▲布列茲親自指揮《紀念布魯諾．馬代爾納的儀式》的錄音（Sony）
馬代爾納創作了大量音樂，運用各種體裁與編制作曲，包括器樂、室內樂、協奏曲、電子音樂，以及大量用於戲劇和廣播的音樂，還有早期的音樂改編，他有時會使用電子音樂、磁帶等手法，風格帶有較強的現代主義特徵，然而其中也帶有一定程度的抒情性。
他的樂曲風格整體而言並不平易近人，所以在主流唱片公司錄音有限，較知名的包括：學生辛諾波里錄製的管弦樂作，還有雙簧管大師霍利格（HeinzHolliger）錄製的協奏曲，霍利格更使馬代爾納的雙簧管協奏曲成為二十世紀同類作品中的名作。
其他重視現當代音樂的廠牌更有系統地製作馬代爾納的作品錄音，例如：Neos公司製作了的管弦樂作品全集唱片，Stradivarius公司發行了室內樂、電子音樂和其他多張馬代爾納的樂曲專輯唱片。
除了原創作品，現當代音樂家如何從早期音樂汲取養份，是一個非常受注目的問題，ECM發行了馬代爾納和同事貝里奧的早期音樂改編曲唱片。
