莫札特：《魔笛》所蘊含的正當法律程序之重要性

**｜邊聽邊讀．莫札特經典曲目** 莫札特的神話之一，就是他加入為共濟會（Freemasonry）的成員。十八世紀從英國開始的共濟會組織，是以總會所（Grand Lodge）為中心，下位是會所（Lodge），也就是以會所為單位，不同的總會所各自擁有獨立的管轄權與各自獨立營運，所以共濟會並沒有全球總管中心。 在莫札特的時代，奧地利的共濟會組織經過政府許可設立，連瑪麗亞．特蕾莎女皇的夫婿法蘭茲一世（Francis I）都是共濟會的成員，可見是一普遍的團體。然而一七六五年法蘭茲一世過世之後，特蕾莎女皇基於政治上的算計而頒布共濟會禁令，直到女皇過世，繼任的約瑟夫二世一開始基於自己的支持者都是共濟會的成員，而於一七八零年宣布解除禁令；但爾後由於共濟會的擴張過於迅速，使得約瑟夫二世倍感威脅之下，不到五年就又重新頒布禁令，而莫札特就是在禁令再度頒布之前，也就是一七八四年十二月十四日入會。當時維也納有八個會所，莫札特加入的是名為「慈善」（Wohltätigkeit）的會所，而在維也納，共濟會的勢力逐漸擴散到名門貴族、高位階管理人員、軍人、學者、藝術家與富裕的居民。 從莫札特死因可能是共濟會毒殺的傳說看來，他與共濟會間確實藏有某種秘密，但是筆者於此有一個疑問，那就是是否該先考慮當時的經濟環境呢？當時位處富裕階級的出版兼印刷大亨塔特納（Johann \_omas von Trattner）的夫人是莫札特的鋼琴弟子，而莫札特可以將C 大調第十四號鋼琴奏鳴曲（K.457）獻給塔特納夫人，顯示他與塔特納之間關係密切。 當時的塔特納獲得市議會的同意，買進格拉本地區（Der Graben）的六棟舊建物與慕尼黑佛瑞森格廣場（Freysinger hof），準備進行大規模複合式商場的整建，這棟建物是維也納第一位建築師彼得．莫納（Peter Mollner）設計，同時也是維也納第一棟六層規模的商業建築，在當時可說是蔚為一時話題。 完工之後，慕尼黑佛瑞森格廣場更名為塔特納霍夫（Trattnerhof）廣場，建物的名稱也是塔特納霍夫。該建物的面積是為長78.86 公尺、寬54.66 公尺，光是建築費用就高達389015基爾德7克羅則，當時的奧地利認可弗洛林（Florin）與基爾德（Gulden）為許可共同流通貨幣，1基爾德約等於1.3弗洛林，所以39萬基爾德等於51萬弗洛林，以韓幣換算約為1530億韓元，是一筆偌大的建築金額。 私有建物，同時也是最高價的建物，當時登錄於帝國國稅廳的稅收是27957基爾德30克羅則。莫札特於一七八四年以租約的方式搬進塔特納的建物，同時策劃在該建物的演奏廳舉辦音樂史上首場預售演奏會，演奏會名稱是「塔特納娛樂場（Trattner Casino） 演奏會」，每週三舉辦三回的預售演奏會。一八七四年三月十七日，首場演奏會上，莫札特還彈奏自己的鋼琴協奏曲。這場演奏會的預約者名單中，有約四十位的共濟會成員，或許因為莫札特是必須擔負演奏會門票銷售與宣傳，而選擇加入共濟會，也是可能的原因之一。雖然也可能是因為認同共濟會自由、平等、博愛的理念，但就他身為演奏會籌劃者的角色看來，或許加入共濟會是當下最好的選擇也說不一定。

▲莫札特《魔笛》為樸素歌唱劇（圖片來源：the arts desk.com） 另一方面，主張共濟會毒殺說的學者則是提出莫札特生前最後完成的歌劇《魔笛》（Die Zauber Flöte，K. 620）為根據，認為莫札特的三大歌劇巨作《費加洛婚禮》（Le nozze di Figaro，K. 492）、《唐喬凡尼》（Don Giovanni，K. 527）與《女人皆如此》（Cosi Fan Tutte，K. 588）都是義大利語的歌劇，相較之下，《魔笛》卻是為了當時不懂外國語的奧地利維也納平民所創作的樸素歌唱劇（Singspiel）。 所謂歌唱劇是如同戲劇一般中間帶有「德語歌曲」，當時奧地利君主約瑟夫二世執行德國文化振興政策，推行在城堡劇院（Burgtheater）上演德語歌唱劇。城堡劇院就在皇宮的隔壁，是依據特蕾莎女皇的旨意興建，並於一七四一年三月正式啟用的公家劇場。特蕾莎的兒子、約瑟夫二世將這座劇場視為德語公演的聖地，並於一七七六年將劇場更名為「德國國立劇場」（Deutsches Nationaltheater），不過，目前在維也納的城堡劇場，不是約瑟夫二世當時的劇場，而是一八八八年新建搬遷的建物。一七七六年約瑟夫二世為了德語公演也設立民族劇場、一七七八年創立歌唱劇專門劇團。莫札特於一七八二年七月十六日，在城堡劇場上演《後宮誘逃》（Die Entführung aus dem Serail，K. 384），據傳約瑟夫二世還額外賞賜他五百基爾德。一七九四年城堡劇場再度更名為「K.K.Ho\_heater nächst der Burg」，而皇帝的德語文復興政策的結果，讓城堡劇場從此不再演出義大利語歌劇，全盛時期的義大利聲樂家也就此失去表演的舞台。 《魔笛》表面上看起來是為了孩童演出的童話，但是作品卻隱含有共濟會的影子，象徵共濟會的降Ｃ大調從序曲開始，就是整部作品的基調，再加上莫札特為了共濟會作曲的清唱劇《石匠的快樂》（Die Maurerfreude，K.471）中的樂器也使用在這部歌劇中。《魔笛》具體完整呈現共濟會信念的詠嘆調中，〈向目標前進〉（Zum Ziele führt dich diese Bahn）呈現不論什麼時間都要沉著穩重思考的勸告內容、〈德行與正義〉（Wenn Tugend und Gerechtigkeit）則是克服試煉與難關的內容。特別是第二幕的劇情，有許多都夾雜彰顯共濟會精神的內容。

▲《魔笛》劇本撰寫者伊曼紐爾．席卡內德畫像 撰寫劇本的伊曼紐爾．席卡內德也是共濟會的成員，同時也是當代天才之一，名聲相當響亮。他於一七八八年，加入家鄉斯特洛丙（Straubing） 近郊的雷根斯堡（Regensburg） 共濟會「真誠與和解」（Echte Verwandschaft）會所，而當時的會所長波恩（Iganz von Born），正是《魔笛》登場人物的薩拉斯妥（Sarastro）的原型。而原本是戲劇演員的席卡內德，收到約瑟夫二世的邀請，以演員的身份被錄用，前往維也納。席卡內德與莫札特的初次見面是所屬流浪劇團在一七八○年的薩爾斯堡公演之際，當時莫札特也為他的天才演技深受感動；席卡內德的劇團從一七八八年開始管理位於奧地利維也納近郊的維多劇院（Theater auf der Wiede），不過在他與共同管理人也就是其夫人分手之後，劇場就關門了。當時正值莫札特接受奧援而完成的作品《後宮誘逃》上演之際，相當轟動一時，同時也成為席卡內德投身藝術企劃的契機；因此，他在一七九一年九月也藉由為莫札特撰寫《魔笛》劇本而登場亮相，而他擔任的巴巴吉諾（Papageno）一角也讓這部作品寫下當紅紀錄。 然而，當年的十二月五日莫札特過世之後，兩位天才的完美組合僅能就此畫下句點…… ​ **全文請見：** ## **音樂家被告中！今天出庭不上台－古典音樂法律攻防戰** ​