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吉拉的漫畫日誌

吉拉,母,不姓哥也不是來自日本,來自臺灣宜蘭沿海地區,本姓徐。 非藝術類科班出身,外文系畢業,目前為了保家衛國(?)走上職業軍人這條不歸路,曾任學校樂團、蘭陽管樂團長笛首席及學生指揮,現任蘭陽管樂團短笛手、長笛副首席,致力於推廣音樂漫畫。

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國軍樂隊的辛苦有誰知?

國軍樂隊的辛苦有誰知?

看見在國慶大典上,三軍樂儀隊雄赳赳的樣子嗎?要知道,他們的生活可不是你想像中的輕鬆! ​ 很多管樂學子,對於軍樂隊都有項憧憬,認為工作穩定,薪水不差,除了表演外,每天應該就只是坐在冷氣房裡練樂器吧?
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整個舞台後方都是我的戰場,樂手最容易忽視的鍛鍊

整個舞台後方都是我的戰場,樂手最容易忽視的鍛鍊

​ 打擊通常一人扮演許多角色,而打擊樂器眾多,整個舞台後方幾乎都是打擊的天下! 一個樂團,如果打擊人數眾多,那倒還好辦事,如果只有三、五隻小貓,勢必在合奏過程及演出上互相支援,除了基本樂器(大小鼓、
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首席又怎樣?除了演奏技巧,樂團首席這些能力也很重要

首席又怎樣?除了演奏技巧,樂團首席這些能力也很重要

​ ​ 首席(聲部長)不是吹的好,專吹solo就叫首席。 就我認知,除了本身的技術要比同聲部強大,才能讓大家信服外,還要幫忙樂團處理自家分部的大小雜事(包含管理分部譜、分配聲部)、進行內部、與其他分
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第二部不是好樂手?媽媽要我再努力

第二部不是好樂手?媽媽要我再努力

​ 臺灣許多學校樂團常常存在一個迷思。因指揮老師或分部老師懶得去顧慮到和聲協調部分,懶得調動分部人力,造成第一部永遠是第一部,第二部永遠是第二部,而且是照著強弱來安排聲部。 因沒跟學生協調解釋,也造
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