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被詛咒妖魔化的小提琴「魔琴傑里尼」(1)

被詛咒妖魔化的小提琴「魔琴傑里尼」(1)

2018-08-14 ‧ 陳義雄

自古以來,小提琴就比任何樂器更具神祕性,許多製琴家、演奏家、學者、專家,甚至愛琴成迷者、琴癡,為探求其祕,從未有厭倦的時候,因而產生了許許多多的逸聞、奇譚。這些離奇傳聞,與真實事跡、歷史和學識,共構而成一門「提琴學識」(Violin Lore):一代小提琴巨擘雷曼夷被自己珍愛的琴弓殺死於音樂會演奏中(參閱《MUZIK》第42期《雷曼夷與「死神之弓」》);魔琴傑里尼作祟害人,此二項傳說,惶悚怪譚,即屬「提琴學識」二則。看似所謂的「當代閒聊話題」(contemporary gossip),卻是真有其人,確有其事,皆可佐證於歷史。唯獨怪力亂神之邪說,應屬穿鑿附會,妄加臆測之迷信傳聞。

閱讀本篇有趣的「音樂聊齋」,卻可得悉許多一向為國內音樂界所忽視的提琴製作史實與資訊。

▲ 小提琴的前身樂器viol

誰是現代小提琴型態的奠定者

在獨奏樂器中,小提琴被認為是最具權威的樂器,它有最佳的音樂表現力,是管弦樂不可或缺的樂器,且經常擔任最重要的角色──演奏主旋律。

小提琴型態優雅美麗,琴體本身就是精緻美好的雕刻與漆飾藝術品,又能發出變化萬千、多彩而近似溫暖甜美人聲的音韻,可說是世上獨一無二,既能兼具視、聽藝術,又可把玩演奏,可謂是「三位一體」(Trinity──此處指「三項功能」之意)的「樂器之王」了。

一般樂器(尤其是機械式的樂器,例如:鋼琴)使用越久,耗損越厲害,也就越貶值不值錢。名匠手工精心製作的小提琴,則只要善加珍惜保護,則使用越久,其琴韻越發甘醇、渾厚、宏亮,琴身漆飾的色澤越顯溫潤古雅。今日史特拉底瓦里、瓜奈里等名琴精品,琴價已飆高以千萬、億元(台幣)計!

如此完美的樂器是誰發明的呢?眾說紛紜,莫衷一是。綜合史家考證,合理的說法,簡而言之,是經由古早世界各地多種弓弦樂器,長年逐漸演變融合而成型態近似小提琴的viol(古六弦提琴),再經高人精研改進而確立奠定成現代小提琴的型態。

那麼又是哪位高人確立奠定現代小提琴琴型模式呢?提琴製作藝術(the art of violin-making)「克里摩納派」(the School of Cremona)的建立者安德雷亞.阿瑪蒂(Andrea Amati, 1535~1611),一脈傳承造就了尼柯洛.阿瑪蒂(Nicolò Amati, 1596~1684)及其門下史特拉底瓦里、瓜奈里等提琴製作史上最偉大的三大家族,製作出許多“ne plus ultra”(無可超越)的名器,締造了提琴製作的輝煌黃金時期,使得克里摩納成為製作珍貴提琴的發祥聖地。順理成章安德雷亞.阿瑪蒂就被認為是現代小提琴型態的奠立者。

▲ 有學者認為歌斯巴羅.杜維佛普魯咖(又名卡斯巴.狄芬布魯克)才是第一位現代小提琴型態的奠定者

可是一些德國的學者專家卻持不同的見解。他們認為出生在德國蒂洛爾(Tyrol)南部地方的一位傳奇神祕人物歌斯巴羅.杜維佛普魯咖(Gasparo Duiffoprugghar, 1514~1570)—另名卡斯巴.狄芬布魯克(Caspar Tieffenbrucker)—才是第一位現代小提琴型態的奠定者。法國的學者也持相同的看法,但是卻認為他的故鄉是在德國南巴伐利亞(Bavaria)地方小村莊福申(Füssen),其幼年與童年時期生活不詳。有人說他的少年時期是在義大利北方過的,當過學徒,其後定居在波隆尼亞(Bologna)。1533年因法王弗朗索瓦一世(King François I)之聘,前往巴黎擔任王室樂器製作家。1556年移居里昂(Lyon),1588年獲頒為里昂居民。

19世紀法國歷史學家路易—安杜旺.韋達(Louis – Antoine Vidal)宣稱杜維佛普魯咖製作了許多美好的古低音六弦提琴(bass viols),但所謂的「狄芬布魯克小提琴」(Tieffenbrucker violins)則全部都是假貨(spurious),僅流傳下來一些古低音六弦提琴,都收藏於比利時布魯塞爾音樂院的博物館。

既然沒有製作的小提琴流傳下來,就無法證明其為首位現代小提琴型態之創作者。

▲安德雷亞.阿瑪蒂製作的小提琴,可能是1588年製作,是現存最早的小提琴之一

現今尚留存於世,最早的小提琴是安德雷亞.阿瑪蒂製作的。其次是布雷夏(Brescia)古六弦提琴製作家(viol-maker)歌斯巴羅.大.薩洛(Gasparo da Salò, 1542~1609)(圖三),他也已經開始製作小提琴和中堤琴(viola)了。

然而,從傳記資料的記載查證,歌斯巴羅.大.薩洛從1560年起到1609年去世時止,他住在布雷夏製作小提琴的事情,可以很完整的證明他確實是歷史上最早的小提琴製作者。

歌斯巴羅.大.薩洛被尊稱布雷夏提琴製作學派(the School of Brescia)的創建者。他的名字原本是歌斯巴羅.狄.貝爾杜洛蒂(Gasparo di Bertlotti),出生於義大利噶達湖(Lake Garda)畔的一個名叫薩洛(Salò)的村莊裡。後來因為他的盛名遠播,名聞遐邇,所以就被冠上地名「薩洛」,稱呼為歌斯巴羅.大.薩洛,久而久之大家習以為常,就習慣用這個名字來稱呼他了。

歌斯巴羅.大.薩洛流傳下來的小提琴不多,大多珍藏在博物館。他製作的小提琴,外觀不如克里摩納派的名器那樣雅美。但他做過很多實驗,最初他把古六弦提琴改造成小提琴,他發現把琴表板中央隆起部分減低後,增大了琴的音量,強化了琴音的厚實。這項創見也深深影響了克里摩納派的瓜奈里(Guarneri del Gesù)和史特拉底瓦里;愛慕大.薩洛的瓜奈里,很早就開始著手製作大.薩洛型的小提琴。而史特拉底瓦里的第二製作時期(1686~1694)也開始有了變化,削減了阿瑪蒂小提琴表板過分隆起部分,並擴大琴型。這二位流芳萬世的提琴製作至尊,綜合了阿瑪蒂小提琴獨有的柔和如銀鈴般的甜美音韻和布雷夏派強而有力、厚重的鳴響音量。

▲ 安德雷亞.阿瑪蒂

至於最先製作現代型態的小提琴的人,是安德雷亞.阿瑪蒂也好,歌斯巴羅.大.薩洛也罷,其實都是古老而陳腐無濟於事的理論爭辯。吾人認為兩位都是提琴製作史上的偉人,各有門道,各自都對提琴製作藝術有卓越不朽的創見之貢獻,都是第一代小提琴發明者。

阿瑪蒂製作的是工藝精美音韻溫暖甜美,音量稍小的小提琴。歌斯巴羅.大.薩洛則有如先知般,預知未來對小提琴的需求而著眼致力於研製強有力、宏大音量鳴響的小提琴,這使他顯得有如「現代」的製琴大師。

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