今年是古寧頭戰役的六十週年，很多人說，因為這場戰爭，促成了今日海峽兩岸的現況，可謂意義重大。同樣是在1949年，有一位女聲樂家隨著夫婿到臺灣來渡蜜月，這個蜜月一渡六十年，而因為她的到來，造就了臺灣文化的發展，乃至於有今天的成就。她名為申學庸，也是大家口中，永遠的申老師。
這個專訪對我來說有個特別的意義，在六十年前，我的母親曾經特意爬上牆頭，就是為了一睹申老師的婚禮。這對當時還年幼的她造成了很深的印象。申老師清新脫俗，美麗大方自然不在話下，更特別的是，在婚禮中還引吭高歌，驚豔全場，後來有好久的時間，我母親都把這場婚禮，當作是結婚儀式的唯一標準。
最長的蜜月
在中國人的傳統中，特別強調倫理輩份這件事，如果以此來定位申學庸的地位，那可是非常不得了。今日在政界的大老如吳伯雄、毛高文，都曾經是她在師大附中時的「高足」，而在音樂界中，已是師祖公級的如馬水龍、戴金泉、陳澄雄等人，更是她在創建藝專音樂科時第一屆的學生。
申學庸的來臺，固然在日後對臺灣的音樂或文化界造成了極其深遠的影響，然而對於她來說，這一直是場「美麗的誤會」，申學庸說：「民國38年我和丈夫結婚後，由於夫家家人大多在臺灣，於是他提議婚後就到臺灣去渡蜜月。我們那時只帶了一只行李箱就過來，想說待一陣子就要回到成都的新居，誰料這個蜜月，竟然長達六十年。」當時國共對戰，已進入最後的關頭，國民黨的全面退守在所難免。申學庸的先生郭錚是軍人，早已察覺有變，當時他們原先預定要搭乘的班機，竟因為被共軍接收而停駛。最後靠著郭錚的關係，硬是擠上了軍方飛往臺灣的專機。就這樣，申學庸離開了成長的四川，來到千里之外的臺灣，展開她的新生活。
日本、義大利的進修之旅
在結婚之前就已經是位傑出聲樂家的申學庸，來到臺灣後，仍不忘繼續在專業的領域上再作提昇，申學庸說：「那時我邊安頓生活，邊打聽臺灣的音樂環境，後來結識時任職於省立交響樂團（現國立臺灣交響樂團）的顏廷階先生，在他的引薦下，我進入當時在臺灣享有盛名的聲樂家林秋錦教授門下學習。」回想起這段學習經驗，申學庸覺得相當有趣：「林教授上課多用日語及臺語，偏巧這兩種語言我都不流利，所以上課時常常得用比手劃腳來溝通。」不過，這絲毫不影響申學庸的學習，以及林秋錦對於這位學生的喜愛。拜師不過三個月，申學庸就被安排在林秋錦學生音樂會上擔任壓軸的演唱者，表演《蝴蝶夫人》中最有名的一段詠嘆調¬〈美好的一日〉。
來到臺灣不久之後，申學庸就因為先生工作的關係轉往日本，在那裡，她進入了東京國立藝術大學繼續深造，並跟隨自義大利赴日執教的聲樂家諾泰賈珂瑪女士（Dina Notargiacomo）學習，在兩年多的時間內，演唱技巧更上層樓。爾後諾泰賈珂瑪退休回到義大利，便欽點這位愛徒與她同去，希望她能到更高水準的歐洲，來磨練她的技巧。起先申學庸因為割捨不下先生及孩子，而心生不願，但最後在家人的勸說下成行，並進入義大利羅沙堤音樂院就讀。在這一段的學習過程中，郭錚扮演了很重要的角色，申學庸說：「我們在結婚時，很多的師長同學都覺得我為了他放棄音樂學習，所以在他一直有著想要彌補我的新。因此不管是在日本安排我進學校，或者是鼓勵我到義大利求學，他都是盡心盡力。我這個人很容易安於現狀，要不是因為他，我可能也不會有這些機會充實自己。」
在義大利學習一年後，申學庸再次回到日本和家人團聚，並且開始頻繁的舉辦音樂會，期間她還參與歌舞劇《戀歌》的演出，這部戲因為以中國的藝術歌曲及民謠為主軸，以跨界的形態呈現，在日本推出時頗受好評，還被側錄以電影的方式上演，也讓申學庸多了個電影明星的頭銜。
開臺灣專業音樂教育之先河
在日本逐漸建立起名聲的申學庸，也吸引了當時駐日代表董顯光的注意，他認為申學庸既具有軍人家眷的身份，又在國外享有盛譽，理應回臺演出，讓國人也分享她的成就，於是在他的邀約下，申學庸回到臺灣，參與勞軍活動。
1955年申學庸踏上睽違數年之久的寶島，進行數場巡迴演出。其中一場辦在陽明山的音樂會，臺下坐的包括老蔣總統夫婦與各院院長，還有政府各級首長與軍方將領。申學庸精彩的演唱博得在場一致熱烈的掌聲，而在這場表演中，申學庸結識了當時的教育部長張其昀先生。有鑑於臺灣音樂教育水準的不足，張其昀當場力邀申學庸回臺辦校，創辦專業的音樂學府。時年不過二十六歲的申學庸，有感於責任的重大，希望能夠在日本完成學業，再回來貢獻所長，然而當申學庸於1956年回臺時，不過兩年不到的時間，臺灣的教育環境，也起了很大的變化。
「本來我們是計劃成立一所音樂大學，但那時政府倡導復校，一下子多了很多所的大專院校，於是我們只好在現有的藝術專科學校內，成立音樂科。」早期的藝專只有戲劇編導與美術印刷兩個科，申學庸創辦音樂科，一切從零開始，她以「白手起家」的精神，親身參與每項行政工作，申學庸說：「當時我的想法就是，起步難，但若不開始，就永遠不會有機會。」憑藉著這股熱情，申學庸召集了一批志同道合的朋友一起參與，也讓藝專音樂科的師資集結了一批當時臺灣最優秀的音樂人才。此外申學庸還有兩大堅持，那就是在學制上一定要改為五年（當時專科為三年制），以及要成立作曲組：「唯有五年制的訓練，我們才可以有足夠的時間幫學生打好基礎；而創作更是音樂傳承中，最重要的一環。」
早期創校的艱辛，自然是不言而喻。申學庸說：「我們開系時，設備只有三臺二手的直立式鋼琴，後來還得要去日本募款，才能購買新的鋼琴。」而曾經當過申學庸助教，也是藝專音樂科第一屆學生的戴金泉教授也回憶到：「早期的校址是在當時政府規劃的防洪區內，後來經由申主任的奔走，我們才商借到植物園的場地，但也是非常簡陋，有屋頂卻不能擋雨，有窗戶卻不能擋風，連廁所的馬桶，也時常不通。」再來，當時國人對於音樂教育的認識普遍不足，希望在制度上一切比照其他的科系辦理。戴金泉說：「當時教育部還一度反對一對一式的教學，結果申老師為此還三赴教育部作簡報，並據理力爭。」
就在大家胼手胝足，篳路藍縷下，藝專音樂科正式上路，結果首屆就反應熱烈，招收了快八十位學生。這批學生未來都成為臺灣音樂發展的中堅份子及領袖人物，申學庸也對這些愛徒們留下很深的印象：「他們大多在進藝專前已有了相當的音樂基礎，再來他們的求知慾很高、很主動，也對音樂充滿專注與熱忱。現在的年輕人雖然更有想像力、能力也強，但外務太多、遇困難就退縮，這是比不上以前學生的地方。」
奠定臺灣文化發展的基石
藝專音樂科在申學庸的帶領之下，日漸茁壯。有了成功的經驗，當文化大學成立時，張其昀又找上了申學庸，希望能藉助她的能力，創辦音樂系並擔任系主任。申學庸也不辱使命，於1962年創系成功。1966年臺南家專鑑於南部尚未有任何一個專門培育音樂人才的機構，於是想於家專內成立音樂科，而已有兩次成功經驗的申學庸，自然就是負責此事的最佳人選，只是當時交通仍不便，單趟從臺北到臺南就要八個小時以上的車程，已經兼任兩校系主任的申學庸實在分身乏術，只能以顧問的方式從旁協助，每個月下去兩次實際督導。從家專音樂科創立到第一屆學生畢業，申學庸就這樣南北往返長達五年之久，為了臺灣音樂教育的推廣，真可說是盡心盡力。
1980年代臺灣經濟起飛，人民生活水準提昇，開始注重藝文的享受。1981年文化建設委員會成立，當時的主委陳奇祿先生希望能借重申學庸在文化界的力量，幫忙規劃專門負責藝文表演及推廣的第三處。申學庸說：「我從不是個想作官的人，但陳奇祿先生的誠意打動了我。那時我家在新店，四層樓高沒有電梯，他就這樣爬樓梯到我家來了三趟，努力說服我接下這工作。」於是申學庸進入了文建會，參與籌備成立第三處的工作並任處長。
雖然本來不是所願，但申學庸卻認為她在文建會擔任處長時的三年間，是她人生中最充實、也最快樂的時光。有了政府的資源為後盾，申學庸可以放手去實現她心目中的文化發展版圖，在她的任內，成立了表演藝術與音樂藝術兩個諮詢委員會，從政策面去規劃表藝的發展；再來，她為藝術從業者們爭取到了贊助經費，好讓他們能規劃更多定期表演，以豐富國人的文化素養；此外，像是一年一度的「文藝祭」、「民間劇場」等活動，標榜著傳統與創新，而這些，都成為日後臺灣藝文發展的基石。
1993年，在申學庸離開文建會八年之後，再應當時的行政院長連戰的請託，重回文建會擔任主委。雖然離之前在三處任處長時已有一段時間，但申學庸很快的就將業務給銜接起來，同時帶入新的觀念。像當時「文藝季」還持續以傳統及創新為主軸，申學庸上任後，就把它改為「人親、土親、文化親」，徹底將藝文表演落實在民間地方；此外，她和當時的副主委陳其南先生也提出「社區總體營造」的概念，以文化為本，落實在大眾的日常生活中；而為了培育年輕優秀的藝文工作者，申學庸也向政府爭取更多的預算，總計在她兩年的任期中，將文建會可動用的經費從八億提高至約三十億，並且全面培植舞蹈、音樂、戲劇等各方面的人才。而她做事不問政治立場，不獨厚單一藝術形態，大公無私，只為人民，實在是從政者的典範。
永遠的老師
在臺灣從事音樂教育與藝文推廣活動五十餘年，申學庸作育英才無數，而她的學生們，也遍及在各個藝術工作的領域之中。在退下繁忙的工作後，申學庸現在最大的享受，就是有時間可以去欣賞各樣的演出活動。已年屆八十的她，無論精神和體力都不輸給年輕人，問到老師究竟是如何保養，申學庸笑著答道：「作息正常是不二法門，另外，我愛看表演，常跑音樂廳及劇院，那裡磁場好，肯定是對身體健康有幫助的。」即便是和年輕的藝術工作者已有幾代之隔，只要看到好的演出，申學庸絕對不會吝嗇於給予讚美與鼓勵，直到今日，她仍然為培育臺灣藝術人才上克盡心力，也無怪她是大家心目中「永遠的老師」。
臺灣藝術大學八八水災祈福音樂會
由申學庸一手創辦的國立臺灣藝術大學音樂系，本來計畫在今年11月舉辦祝賀申學庸八十大壽音樂會。但前陣子八八水災重創臺灣，讓申學庸急電提議人，也是現任臺藝大表演藝術學院院長蔡永文教授，表明國難當前，實不宜在此時作這樣的慶賀。在經由蔡院長與校友會理事長李晴美的協調下，決定將此場音樂會更改為《八八水災祈福音樂會》，希望能將申學庸對於社會的關懷與對生命的祝福，藉由音符表達出去。李晴美表示：「這場音樂會的收入，將捐贈給臺藝大校內因水災而受到影響的三百多位同學，用實質的行動來給予支持。」
這場音樂會將安排如馬水龍、賴德和、李政蔚等人的作品，並由戴金泉、廖年賦指揮臺藝大合唱及管弦樂團演出。此外，還將特別安排由黃瑩作詞，沈錦堂譜曲的《我們是一家》，蔡永文院長表示：「黃瑩的詞讓申學庸老師非常感動，而沈錦堂的作曲，調性易懂而不艱澀，符合申老師對於『要創作聽得懂的音樂』的精神，相信這首樂曲，必定能代表申老師對於國家社會的關愛之情。」