今年是古典音樂中的「貝多芬年」，演奏錄音的出現不足為奇，而要如何在其中受到注目，或許需要先「出奇」，才有可能「致勝」的機會。在法國接受古典音樂養成教育的斯里蘭卡裔演奏者迪魯卡就用印度文化圈的拉格音樂和鋼琴結合，進行跨領域合作，呈現「融合」風，在2020年度音樂回顧中一定可獲得「被提及」無疑。也因為它的「特別性」而可以成為收藏品之一。
迪魯卡在巴高的師承包括普魯德馬赫、基、布奎特、安傑利希、黎古托等人，有她在德奧曲目的學習基礎及理解。她之前在Mirare錄音，並參與馬丁主事「昂迪榮鋼琴節」、「熱狂之日」等音樂節，是該公司極力培養的新秀之一。她不是透過參賽獲獎成名，而是藉由不斷的演出逐漸站穩陣腳，先前在貝多芬曲目錄製過大提琴奏鳴曲全集、第一及第二號鋼琴協奏曲專輯，有她的貝多芬演奏實績。此次移籍主流唱片公司華納，在演奏職業活動上自是一番肯定。她選擇貝多芬鋼琴奏鳴曲中兩首小調性寫作樂曲：升C小調奏鳴曲「月光」，作品27-2、F小調奏鳴曲「熱情」，作品57，究竟要如何在代表錄音如林情況下闖出一片天？強調作品的「即興可能」顯然就是這張專輯的核心。
迪魯卡的鋼琴演奏部分平實不取巧，走在樂曲設定框架內，也「唱得出」主旋律，印度音樂的即興則或者出現在鋼琴主題前，成為音樂的「引子」，而由於小調性質的走向和拉格音樂走向有接合可能，也因此不顯突兀，這在「月光」的部分是成功的。在「熱情」的部分，有時則是讓塔布拉鼓和鋼琴共同演出，特別是加入急板部分的處理，或許會有兩極評價出現，但是就嘗試的角度言，無人可說不行。此種演出形式如果放在中型場地呈現，也應當是具有話題與聆聽效果表現。（任育德／資深樂評人）
貝多芬與印度拉格
迪魯卡，鋼琴／納迪姆，西塔琴／普羅希特，塔布拉鼓
Cosmos-Beethoven & Indian Ragas
Shani Diluka, piano/ Mehboob Nadeem, sitar/ Mitel Purohit, tabla
WARNER 0190295318833．華納