【巴赫全本世俗清唱劇】EP.06：為萊比錫大學的世俗清唱劇

巴赫為萊比錫大學所創作的慶典音樂，某種程度上，被邊緣化於萊比錫的官方學術生活之外，因為萊比錫大學音樂總監一職早被格爾納（Johann Gottlieb Görner，1697～1778）霸佔了，幸好，萊比錫大學的學生喜歡巴赫，要辦活動就會找上巴赫搞音樂，包括《王后啊，再發出一道光芒》（Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl）BWV 198，還有BWV 36家族最早的版本《喜悅翱翔》（Schwingt freudig euch empor）BWV 36c，都是萊比錫大學的學生所委託創作的。 ### 再論BWV 36家族 BWV 36 系列清唱劇包含多個版本，經歷了從世俗到宗教的多次改編，巴赫作品目錄BWV編目就存在四個版本，其中只有教會清唱劇版本的BWV 36完整留存下來，其他三個世俗版本的BWV 36a、BWV 36b、BWV 36c都只留下斷簡殘篇，有趣的是，三個世俗版本中，有兩個跟萊比錫大學有關。 最早的世俗版本《喜悅翱翔》BWV 36c，是1725年春天（4月或5月）由萊比錫大學學生所委託創作，受贈者推測為法學與歷史教授孟克（Johann Burckhard Mencke，1674～1733）或七十歲的校長埃爾尼斯蒂（Johann Heinrich Ernesti，1652～1729），這首清唱劇於1731年4月9日曾再次上演，用來慶祝格斯納（Johann Matthias Gesner，1691～1761）的四十歲生日，因為是學生獻給老師的禮物，開場大合唱採用了輕盈且充滿動感的節奏，呈現出歡欣雀躍的畫面。 1726年，巴赫將BWV 36c改寫，作為安哈特－柯騰（Anhalt-Köthen）雷奧伯德親王（Leopold of Anhalt-Köthen，1694～1728）第二任妻子阿瑪麗（Charlotte Friederike Amalie，1702～1785）的祝壽音樂《喜悅翱翔於空中》（Steigt freudig in die Luft）BWV 36a，並於11月30日舉辦的生日派對首演，根據留存的殘篇，可以看到歌詞將王妃生日與親王及國家的命運相互聯繫，藉此歌頌王妃的美德。 接下來的改編是1731年為降臨期第一個主日所改寫的教會清唱劇《喜悅翱翔高及星辰》（Schwingt freudig euch empor zu den erhabnen Sternen）BWV 36，於當年12 月2日首演，巴赫巧妙修改歌詞使世俗音樂毫無違和感地轉入宗教用途，音樂保留了開場合唱曲與三曲詠嘆調，另外加入四曲聖詠，歌詞方面，開頭合唱曲與詠嘆調乃老搭檔皮坎德（Christian Friedrich Henrici，筆名Picander，1700～1764）所作，改寫之後的清唱劇分為兩部分各四曲，第一部分用於牧師講道之前，第二部分於講道之後演出。此外，改寫之後的作品不再有宣敘調，這在他的教會清唱劇中比較罕見。 最後的改寫為《喜悅醒來》（Die Freude reget sich）BWV 36b，是巴赫於1735年向萊比錫大學校長里維紐斯（Johann Florenz Rivinius，1681～1755）致敬而作，可能用於慶祝他1735年10月就任校長，或是1739年5月正式上任法學院最高級別教授，這部作品只殘存一些不完整的分譜保留了下來，音樂學者諾伊曼（Werner Neumann，1905～1991）根據殘稿完成了重建工作，儘管如此，現代的演奏者通常還是會傾向選擇其他的版本，因為BWV 36b的歌詞在詩意上不如現存的BWV 36與BWV 36c版本，而且歌詞與音樂的契合度也較差 。 *** 更多《喜悅翱翔高及星辰》BWV 36介紹請見：【巴赫全本教會清唱劇】EP.25：為降臨期第一主日的清唱劇 *** ### 《王后啊，再發出一道光芒》BWV 198 1693年，年僅二十二歲的艾伯哈爾汀（Christiane Eberhardine，1671～1727）與薩克森的奧古斯特（Augustus II the Strong，1670～1733）結婚，隔年他的丈夫繼任為薩克森選帝侯，1696年，波蘭國王約翰三世（John III Sobieski，1629～1696）去世後，奧古斯特二世皈依天主教，並在哈布斯堡王朝的支持、軍事壓力和賄賂下，於1697年贏得自由選舉，成為波蘭國王兼立陶宛大公。 艾伯哈爾汀在婚前是布蘭登堡－拜魯特大公國（Markgraftum Brandenburg-Bayreuth）的公主，婚後又貴為薩克森第一夫人，但因為婚姻純粹出於政治目的，讓他婚後非常不快樂，老公認為她乏味，而她則為丈夫的不斷出軌而感到震驚受傷。 艾伯哈爾汀最為人津津樂道的是對路德新教信仰的忠貞，她斷然拒絕隨丈夫昄依天主教，不但沒有出席奧古斯特二世的加冕儀式，甚至永遠不願踏足波蘭，也始終未被冊封為波蘭皇后。新教牧師們喜歡將她描繪成一位不幸的新教殉道者，她因此成為信奉路德新教的薩克森人民英雄，也是新教徒的象徵。當艾伯哈爾汀於1727年 9月5日去世時，只在她獨居的普雷茨施（Pretzsch）的尼古拉福音教堂（Evangelische Nikolaikirche）進行了一個簡單的路德新教喪禮，可悲的是，她的丈夫和兒子都沒有出席。 然而，新教徒希望為她舉辦一場足以稱得上是人民英雄的盛大儀式，在萊比錫大學的學生中，有一位名叫基希巴赫（Hans Carl von Kirchbach，1704～1753）的年輕貴族，他得到國王許可辦一個紀念儀式，並成功說服萊比錫大學與會，並在大學的聖保羅教堂（Paulinerkirche）舉行，由於艾伯哈爾汀並未被冊封，這個紀念儀式只能是非正式的大學活動。 既然是大學活動，萊比錫大學校方自然屬意由大學音樂總監格爾納負責作曲與演出，然而基希巴赫要求由巴赫處理所有音樂適宜，否則就取消活動，由於他是出資人之一，還是保住了巴赫的委託。令人哭笑不得的是，巴赫被要求簽署一份帶點羞辱性的聲明，保證這次委託「下不為例」，以免侵犯格爾納的未來權利，但最終卻徒勞無功。 無論如何，巴赫總算順利接下委託，他為這次的活動寫作了一首哀悼頌歌內容的清唱劇（mourning ode），根據樂譜結尾的親筆署名日期所示，巴赫於1727年10月15日完成了這部作品，神奇的是，哀悼活動於兩天後的10月17日舉行，在如此緊迫的時間內，必須完成抄寫分譜與排練工作，簡直是完成了一項不可能的任務。 整首清唱劇一共十曲，分為兩個部分，第一至七曲為第一部分，第八至十曲為第二部分，其中第一、七、十曲為合唱曲，其餘七曲中，女高音、女中音、男高音各有一曲宣敘調與一曲詠嘆調，唯獨男低音只有一曲宣敘調，音樂學者認為原本可能還計畫一曲男低音詠嘆調，或許音準備時間倉促而取消了。清唱劇全部歌詞都來自於德國詩人哥特謝德（Johann Christoph Gottsched，1700～1766）的詩作，內容描述了舉國上下因第一夫人的去世而悲痛不已，進而讚美她的偉大，並表達了人們對她的深深懷念，詩作包含九段詩節，每節八行，巴赫並未直接全數採用這個詩作，而是將各詩節再拆分到清唱劇各曲中。 巴赫顯然對這首清唱劇還算滿意，後來又施展了他最著名的舊曲新編（Parody）魔法，將這部作品的精華「轉生」到其他作品中，其中第一、十曲的合唱曲轉生為安哈特－柯騰（Anhalt-Köthen）雷奧伯德親王（Leopold of Anhalt-Köthen，1694～1728）的哀悼音樂BWV 244a中，成為第一、七曲；而第三、五、八曲的詠嘆調，則在1731年已佚失的《馬可受難曲》（Markus-Passion）BWV 247中找到了最終位置。 由於紀念儀式由私人資助，並以大學活動的形式呈現，這使得巴赫能夠更容易地找到優秀的歌手和樂手，他既不用屈就於湯馬斯學校的資質不足男孩，還可以利用萊比錫大學的「音樂家公社」（Collegium musicum），聲樂部分動用了女高音、女中音、男高音、男低音四位獨唱者與四聲部合唱團，至於樂團，除了常見的二把長笛、二把雙簧管（兼任柔音管）與弦樂，巴赫在數字低音安排了大鍵琴、管風琴、二把魯特琴和二把維奧爾琴，氣同營造出一種寧靜深邃的哀悼氛圍，根據編年史家西庫爾（Christoph Ernst Sicul，1681～1732）記載，活動當日，巴赫本人坐在大鍵琴前彈奏並親自指揮演出。 ▲《王后啊，再發出一道光芒》全曲線上聆聽 **第一部份** **第一曲：合唱曲，b小調，4/4拍，二把長笛、二把雙簧管、二把魯特琴、弦樂與數字低音伴奏。** 樂曲以大協奏曲的形式展開，長笛、柔音管、高音弦樂與維奧爾琴等器樂群交替擔任主角，緊接著富有音型變化的合唱聲部被巧妙編織到競奏的器樂群裡，巴赫藉此將歌詞中的「淚水」具象化為綿密音符。歌詞借用聖經典故，以「撒冷」代指天上的耶路撒冷或天國，藉此表達詩人祈求已安息於天國的王后，能夠感受人們對她的哀思。歌詞如下： 王后啊，再發出一道光芒 從撒冷的星空灑落。 且看，多少淚水 環繞在妳的墓碑。 **第二曲：女高音宣敘調，升f小調，4/4拍，弦樂與數字低音伴奏。** 女高音直接描述薩克森與邁森因王后的死訊而感到僵硬麻木，弦樂插入短促的和弦，呈現出突如其來的震驚與凝固感，唱到「雙眼流淚」時，弦樂轉為一種波浪般的律動，生動摹倣了淚水湧出的意象，巴赫在此展現了細膩描繪能力，強調出薩克森人民得到噩耗的震驚，進而逐漸陷入集體哀悼的情感轉折。歌詞如下： 你的薩克森，你那悲傷的邁森 在你皇室陵墓前僵硬麻木； 雙眼流淚，舌尖呼喚： 我的痛苦難以言表！ 奧古斯特與王子與這片土地在此哀悼， 貴族悲嚎，平民憂傷， 人們怎能不為你哀慟， 當感受到你的殞落時。 **第三曲：女高音詠嘆調，b小調，4/4拍，弦樂與數字低音伴奏。** 小提琴與中提琴助奏交織出的綿密優美旋律，直接呼應了歌詞中「甜美的琴弦」，在聽覺達成統一。1731年，巴赫將這曲詠嘆調再次移植到他的《馬可受難曲》中。歌詞如下： 靜默，靜默，甜美的琴弦！ 沒有任何音符能夠訴說 親愛的母親去世之苦， 沉痛話語啊！傾瀉而出。 **第四曲：女中音宣敘調，G大調轉升f小調，4/4拍，二把長笛、二把雙簧管、二把魯特琴、弦樂與數字低音伴奏。** 儘管只是宣敘調，巴赫卻動用了整個樂團的編制，由長笛模擬清脆小鈴，維奧爾琴與魯特琴模擬大型鐘聲，交織出開頭歌詞「鐘聲震盪」的畫面，當女中音描述鐘聲「穿透骨髓血脈」，巴赫透過器樂的動機，增強因哀悼而產生的恐懼與憂傷。歌詞如下： 鐘聲震盪 喚醒我們憂傷靈魂的恐懼 透過迴盪的青銅 穿透我們的骨髓血脈。 啊，這憂慮的鳴響， 每日在我們耳邊迴盪， 向整個歐洲世界 見證我們的哀慟！ **第五曲：女中音詠嘆調，D大調，12/8拍，二把維奧爾琴、二把魯特琴與數字低音伴奏。** 巴赫特別安排維奧爾琴與二把魯特琴作為助奏樂器，讓整首曲子的力度顯得收斂，在柔和的樂音中，女中音唱出「女英雄安詳離世」，與器樂演奏相互交織，全曲洋溢著一股寧靜感。巴赫後來把這曲詠嘆調重新運用於《馬可受難曲》，將原本對世俗王后的安詳哀悼，昇華為對救主的深情眷戀。歌詞如下： 女英雄安詳離世！ 她的靈魂勇敢奮鬥， 死亡臂膀征服她， 甚至擊潰她的胸膛。 **第六曲：男高音宣敘調，G大調轉升f小調，4/4拍，二把柔音管與數字低音伴奏。** 有別於第二、四曲宣敘調搭配器樂具象的描繪，此段宣敘調在低音不斷重複著分解三和弦中，柔音管只是輕聲呼應著男高音，回歸純粹的陳述性宣敘調。歌詞如下： 她的生命展現面對死亡的藝術 可以堅定實踐； 這不可能發生， 在死亡面前面不改色。 多麼有福啊！那偉大靈魂， 超越自然， 在墳墓與棺槨前毫不顫抖， 當造物主召喚他時。 **第七曲：合唱曲，b小調，2/2拍，長笛、柔音管、二把小提琴、維奧爾琴、魯特琴與數字低音伴奏。** 這是一段緊湊的合唱曲，巴赫將其設計為兩個半段，每一半都包含了一個賦格呈示部，以及一個較為自由的和弦尾奏，中間則由一段管弦樂的間奏，透過嚴謹交織的賦格形式，烘托出歌詞中「偉大靈魂的形象」之神聖感。歌詞如下： 妳啊，偉大女性的典範， 妳啊，尊貴的王后， 妳啊，信仰的守護者， 得以見證偉大靈魂的形象。 **第二部分** **第八曲：男高音詠嘆調，e小調，3/4拍，長笛、柔音管、二把小提琴、維奧爾琴、魯特琴與數字低音伴奏。** 在這場追思儀式中，清唱劇的演出被分為兩個部分，其間穿插了由基希巴赫的悼念演說，上半場的音樂主要聚焦於薩克森人民對王后逝世的驚愕和悲痛，到了下半場的第八曲，歌詞視角昇華為對王后的歌頌，在一段充滿光芒的管弦樂序奏後，男高音歌詠出王后「抹去人間的污穢景象，有如上百個太陽般耀眼」的美好形象，向上引導的旋律線條，生動具象化王后靈魂超脫世俗苦難，進入永恆天國的畫面。歌詞如下： 永恆的藍寶石之屋， 吸引了，王后啊，妳那安詳的目光 從卑微中回歸 並抹去人間的污穢景象。 有如上百個太陽般耀眼， 我們的午夜化為白晝 而太陽因此黯淡， 繞繞著妳那被美化之頭。 **第九曲：男低音宣敘調，G大調轉b小調，4/4拍轉3/4拍轉4/4拍，二把長笛、二把雙簧管與數字低音伴奏。** 這是一曲長大的宣敘調，巴赫巧妙帶入三段漸進的層次，開場先是僅由數字低音伴奏的乾宣敘調，男低音搭配著精簡和聲敘事；接著進入一段小抒情調，雖仍只是數字低音伴奏，但旋律性大幅增強，反映歌詞中提到的幾條與薩克森相關的河流傾瀉之意境；宣敘調的最後，巴赫加入了木管樂器來為男低音伴奏，帶來了音色上的轉變，此處點名與王后連結的地名，托爾高（Torgau）是具有濃厚新教歷史意義的城市，普雷奇（Pretzsch）則是王后長年隱居的城堡，強調當王后逝世，就連她生前常駐的托爾高與普雷奇都「變得無力，僵硬且黯淡」。歌詞如下： 這有何奇？妳值得這一切， 您是王后的典範！ 您必贏得所有珍寶， 如今它們美化你的頭冠。 如今妳在羔羊寶座前所穿戴 取代世俗的虛榮紫袍， 一襲如珍珠般純潔的純真服裝 並捨棄那被遺棄的塵世王冠。 維斯瓦河的河岸， 尼斯特河與瓦爾塔河流淌， 直到易北河與穆德河傾瀉而出， 城市與鄉村都頌讚著妳。 妳的托爾高穿上喪服， 妳的普雷奇變得無力，僵硬且黯淡； 因為它們失去了妳， 就失去了眼中的光彩。 **第十曲：合唱曲，b小調，12/8拍，二把長笛、二把雙簧管、二把魯特琴、弦樂與數字低音伴奏。** 有別於一般哀悼音樂的沉重哀戚，巴赫在終曲大合唱採用了輕快且充滿活力的吉格舞曲風格，樂團有時甚至會展現出對唱式的競奏，帶來音樂張力，最終合唱團唱到「寫吧！我們渴望閱讀」時，巴赫將所有聲部匯聚於同樣旋律齊唱，強調最後如墓誌銘般的詩句「她是美德的化身，臣民的喜悅與榮耀」，而整部作品就在對王后最至高無上的讚美中落幕。巴赫之後再次利用這個合唱曲，先是用於為柯騰雷奧伯德親王的哀悼音樂，然後又轉聲為佚失的《馬可受難曲》終曲合唱。歌詞如下： 然而，王后啊！妳並未死去， 人們深知所擁有的； 後世不會遺忘妳， 直到這世界有朝一日結構崩塌。 詩人們，寫吧！我們渴望閱讀： 她是美德化身， 臣民的喜悅與榮耀， 王后之驕傲。