在先前的文章中，我們曾經說過，最好不要接收免費的鋼琴，尤其是來路不明的免費鋼琴，因為有很大機率這些琴有著不易維修的故障，拿來之後修也不是不修也不是，製造自己困擾。回顧：免費的最貴（一）在前文中，我們提到最常見的不良就是弦軸不緊。這次讓我們來看看另一種常見的不良：響板/響棒脫膠。在鋼琴的構造中，最核心的一個部件叫做「響板」，它負責將琴弦所發出的微小震動，放大成人耳能夠聽到的聲音（也就是將琴弦的微小震...
在先前的文章中，我們曾經說過，最好不要接收免費的鋼琴，尤其是來路不明的免費鋼琴，因為有很大機率這些琴有著不易維修的故障，拿來之後修也不是不修也不是，製造自己困擾。
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回顧：
免費的最貴（一）
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在前文中，我們提到最常見的不良就是弦軸不緊。這次讓我們來看看另一種常見的不良：響板/響棒脫膠。
在鋼琴的構造中，最核心的一個部件叫做「響板」，它負責將琴弦所發出的微小震動，放大成人耳能夠聽到的聲音（也就是將琴弦的微小震動，轉換成巨量的空氣震動）。做為樂器，響板的品質與特性是重中之重，它影響了鋼琴能夠發出聲音的能力強弱，以及所發出之聲音的音色特性。
響板由稱為雲杉的木頭製成，雲杉在採收之後，會經過一系列的裁切、乾燥、經年穩定之後成為製作響板的材料。它們會被切成大約手掌寬度的長條薄板，多片長條形板材會被拼在一起，以膠黏合成為整片的薄板。之後裁切成需要的形狀，並且黏上「響棒」，響板便製作完成。
所謂「響棒」是大約20mm見方的長條形木棒，材料也多是雲杉，它們依照長條木板的垂直方向被黏貼在響板上，大約相隔十幾公分就會平行地黏上一條，在英文中它稱為「Rib」（肋），因其排列形狀就像排骨一樣。
直立式鋼琴的響板位於琴身後方，大約成方形，一般直立琴大都靠牆置放，平時並不容易見到。平台式鋼琴的響板位於弦的正下方，大約成三角形與琴身形狀類似，只要琴蓋打開或者鑽到琴底下就可以見到響板的模樣。
圖一：尚未安裝的平台式鋼琴響板（圖取自網路）
圖二：位於琴身支柱後方的直立式鋼琴響板（圖取自網路）
看得到響棒的這一面是響板的背面，響板的另一面則有黏有琴橋，琴橋之上即為弦。整體結構大致如下圖：
圖三：響板位置與冠的方向
讀者可以從圖中看到響板的安裝位置，但是為什麼我標上了一個紅色箭頭呢？
紅色箭頭所要表達之意為：響板並不是平的。這點非常要緊，與鋼琴的聲學物理有密切關係。當響板製作完成時，它會呈現一個弧面，從中間往琴橋/弦的方向凸起，也就是圖中紅色箭頭的方向，這個凸起在英文中稱為Crown，冠。
冠凸起的程度在剛放入琴身時相當明顯，隨著鋼琴製造過程當琴弦一條一條安裝上去時，琴弦會被拉緊而產生下壓力，此下壓力會把冠壓低，最後兩百多條弦都拉緊時，響板會被壓到幾乎看起來像是平的，但實際上並不是，冠仍然存在，最高處與最低處大約有1～2度的傾斜。
冠對於發聲非常重要，若是冠太低，琴弦就沒能確實地壓緊在琴橋上，弦的震動能量就無法充分傳遞到響板，聲音就難以發揮。若是冠太凸，則會妨礙琴弦震動，一樣減損了能量而發聲不良。唯有剛剛好上凸與下壓的力達到某種平衡時，聲音才會最理想，因此，恰當的冠就是良好響板的特點之一。
回到免費琴，剛剛我們說到響板與響棒都是以膠黏合，而且它們還被黏成有冠的弧面，內部存在著向前凸的力量，長時間對抗弦的下壓力，這樣子無時無刻不在受力而且經常在震動的部件難道不會容易壞嗎？當然會！正是這種持續的受力與震動，使響板成為廉價或免費琴最容易出問題的地方之一。
讓我們來看看實際損壞的樣子：
圖四：響棒與響板脫膠
圖五：響棒與響板脫膠且有舊的維修黏合痕跡
圖六：響棒與響板完全脫離
圖七：響棒與響板脫離且原接觸面相當乾淨
圖八：在難以目視的琴邊緣處響棒與響板脫膠
圖九：響板板材接合處脫膠
圖十：響板板材接合處脫膠
圖十一：響板板材接合處脫膠
圖十二：響板板材接合處脫膠且可見響棒脫膠的螺絲維修
這些脫膠會帶來什麼問題，又該怎麼處理呢？無論是響棒或響板脫膠，都會造成聲音的減損，兩者症狀略有不同。響板接合處脫膠裂開就類似家用音響喇叭破掉一樣，只要開大聲就破音，鋼琴也是，只要彈大力就雜音怪聲，但是如果都很小聲聽小聲彈，似乎也還堪用。甚至，有的響板裂縫大到兩片板材再怎麼震動都不會彼此接觸，那甚至連怪聲都沒有，只會覺得此琴聲音無力。
響棒與響板脫膠則很大機率會造成雜音，雜音的來源是兩者之間的縫以及殘膠，在響板震動中時而接觸時而分離，因此容易發出茲茲茲的雜音，就好像有異物接觸到震動體的聲音（實際上就是）。而響棒嚴重脫膠時，幾乎也意味著冠的下沉，因此聲音能量必定減損，不過這點在明顯茲茲茲的噪音問題面前似乎就不怎麼惱人了。
如何處理呢？若是真正講究的做法，遇到響板裂開，我們必須先將該縫刨溝打磨，然後用細雲杉木條填入並膠合，最後再刨平上漆。遇到響棒與響板脫離，則需清理縫隙殘膠並打磨，視需要鑽孔打樁，最後再前後加壓膠合。但是這些講究的做法所費不貲，耗時費力，想做到理想就必須將琴拆解，所有弦拆光，鐵骨取下才有可能施做，除非琴送回工廠不然不可能做此種處置，而此種施工花費不下買一台新琴。
一般價值的琴，我們現場能做的維修就是找出脫膠處，盡可能重新膠合或以其他方式比如螺絲來固定它們，力求不要有雜音出現，至於聲音能量的減損只能碰碰運氣改善了，所幸大多時候琴主介意的也僅是雜音而已。
至於價值低的琴，值得花時間去找到脫膠、雜音處然後再花時間處理嗎...？恐怕不值，尤其是來路不明的雜牌琴，幾乎有找不完的雜音，當初的製造者也許壓根沒考慮過膠的品質，只求出廠可用，時間一久，處處脫膠，真的要修還不如買台新的。
我曾遇過一位琴主，堅持要修他那全部響板、響棒跟琴橋都脫膠裂開的琴，送回工廠，花了堪比新琴售價的費用讓琴重生。不過那台琴並非免費接收而來，是長年使用充滿家人回憶的紀念物，雖非名器，但充滿情感價值，在這種情況下，什麼花費都不貴了。
（待續）
