精采謝幕！2024小澤征爾松本音樂節歌劇《強尼・史基基》笑淚交織

今日松本市區久違地在中午就下起了雨，但這完全無法澆熄觀眾的熱情，因為今年2024小澤征爾松本音樂節在松本市最後一場的公開活動「OMF歌劇：《強尼・史基基》」於下午三點在松本市民藝術館正式演出，本演出是小澤征爾音樂塾2018年的製作，同樣由前大都會歌劇院導演大衛・尼斯（David Kneuss）執導，佈景與服裝則是來自美國的設計師夫妻檔迪根＆康莉（John Michael Deegan & Sarah G. Conly），6年前推出就廣受好評，之後更陸續在京都與松本演出過，這次演出也相當受到觀眾支持，全五樓的觀眾席幾乎滿座。 在松本的「OMF歌劇」，雖然基本上與3月於京都的小澤征爾音樂塾製作是相同內容，但松本的正式演出，都會多一個京都看不到的「樂器介紹」環節，理由是松本的「OMF歌劇」基本上會與「給兒童的歌劇」完全相同安排，而京都的則會是以一般演出的規格進行。因此在松本欣賞「OMF歌劇」時，開演前就有機會看到這些年輕學生，自己為學童準備的樂器介紹的活潑一面。這次樂器介紹由在歌劇裡飾演傑拉多（Gherardo）的男高音髙畠伸吾主持，比較不同的是，今年會先由主持人講述這些分部會演出什麼曲目，與過往大家聽到才慢慢辨認不一樣，兩種做法各有利弊，不過都能成功傳達樂器介紹的目的，本次最讓人吸睛的大概是低音號演出電影《大白鯊》的主題旋律，不但一開始先賣關子躲在大幕後面，出現時甚至頭上還有手繪的大白鯊造型頭套，令人留下深刻印象。另外，在整體樂團入座後，現場還特別示範樂池「下降」的模樣給觀眾看，音樂塾樂團的成員還與觀眾席揮手，形成很少見的開場輕鬆感。 在約半小時的樂器介紹環節後，進入正式的歌劇演出。本場指揮原訂是由音樂節的首席客席指揮沖澤和佳擔任，但在尼爾森斯（Andris Nelsons）取消行程後，沖澤接手原本的「樂團音樂會B」，也連帶讓歌劇指揮臨時找來村上寿昭擔任。村上寿昭正好是我2016年第一次到訪小澤征爾音樂塾時，與大師共同合作歌劇《蝙蝠》的指揮，當時就覺得其實純粹聽音樂，聽不太出來到底小澤征爾與村上寿昭之間到底有什麼太大的差別，也相當期待這次他的接手演出。 在總彩排時，就有發現村上這次指揮歌劇與小澤一樣，不用指揮棒而只用雙手，建立跟樂團更加緊密的親近感。《強尼・史基基》在樂團伴奏的部分其實不好處理，比起傳統歌劇明顯有宣敘跟詠嘆的分野，《強尼・史基基》更像是電影配樂一樣，需要與歌者的動作和歌詞有更強烈的配合，此點要給村上寿昭與小澤征爾音樂塾樂團極高的讚賞，專注力十分高，幾乎都與歌者百分百契合，同時在一些僅有音樂襯托的段落時，樂團的音響就也像是沒歌詞的歌者一樣，把當下的情境「演奏」出來，像是眾人在找遺囑，或是在認真研讀遺囑的兩大段落，就是最佳的音樂表現。 此歌劇另一個比較困難的點，便是主要的八、九個角色幾乎全場都在場上，但看過導演尼斯在其他齣歌劇都能成功給予數十人的合唱團忙而不亂的調度後，完全不需要擔心這次會有角色被晾著，果然實際演出也是如此，尼斯往往都能從作曲家與劇作家的字裡行間找到調整空隙，並且添增角色的個性，當中我特別喜歡兩次打破第四面牆的設計：一次是眾人發現有錢親戚波佐竟然把遺產要全數捐給修道院時，尼斯讓角色們脫離原本的戲感，一字排開對著觀眾席表達出「瘋到只能笑了」，另一次則是原本作曲家的設計，在最後強尼・史基基的獨白前，尼斯讓所有角色把波佐的傢俱搬空，更讓佈景展現出美麗的佛羅倫斯風景，讓強尼・史基基的獨白更像是在一個與先前都不同的空間一樣，不會有突兀感。 結束後觀眾的如雷掌聲，便是對本演出最佳的回應，或許也帶著一些對於今年音樂節結束的不捨吧！（音樂節雖然時程是在9月4日結束，但之後皆是未對外開放的兒童規廣節目）不過，對台灣樂迷而言，還有機會欣賞到今年的2024小澤征爾松本音樂節！9月1日在大師冥誕當天，台北跟高雄即將舉辦「2024小澤征爾松本音樂節in Taiwan」活動，播放內容是本次最受到好評的「樂團音樂會B」，由音樂節首席客席指揮沖澤和佳領軍布拉姆斯第一號與第二號交響曲，台北場訂於下午3點於微風廣場8樓微風影城舉行，報名費200元，並於現場回饋等值套餐；高雄場則於晚間7點在高雄衛武營樹洞電影院舉辦與衛武營國家藝術文化中心聯合製作，全程免費，欲報名者請至ACCUPASS網站辦理。 **報名連結** 《2024小澤征爾松本音樂節 in Taiwan》臺灣轉播──臺北場 《2024小澤征爾松本音樂節 in Taiwan》臺灣轉播──高雄場