蔡永凱 | MUZIK AIR

在家也能自己演交響曲 - 李蓋悌《為一百台節拍器的交響詩》蔡永凱 / 「滴∼答」一九六三年九月十三日午後，荷蘭小鎮希爾弗瑟姆（Hilversum）的舊城區西北方、在那座於一九三一年完工便成當代建築典範的市政廳裡，一位頭髮灰白、帶有深邃眼神的厚唇男子，正大汗淋漓地獨自從卡車上卸下十個木箱。木箱上標示著「魯道夫．維特納」（Rudolf Wittner），是成立於一八九五年的知名節拍器製造商。中年男子慌張地撬開木箱，拿出節拍器並將速度調到最高，接續鬆開鐘擺，一百台在節拍器在空曠的長廊轟轟作響，猶...

月光下的情書蔡永凱 / 1800年左右，當貝多芬正在維也納享受成功的果實之時，他隱約感到自己的身體出現異狀。隱忍許久，他到1801 年才向少數幾位友人透露自己逐漸失去聽力的病徵。然而在同時，年輕作曲家的生命，卻被一位少女點燃了前所未有的光芒。　　約莫在1840年左右，貝多芬生前助理，亦是早期最具代表性的作曲家傳記作者辛德勒（Anton Schindler），發表了在貝多芬遺物裡找到的三封情書，雖然關於信件的真偽，以及傳說中「永恆的愛人」是否另有其人...

有始抑或有終—得來不易的第五號交響曲們蔡永凱 / 交響曲的歷史中，有個流傳甚廣的「第九詛咒」（The Curse of Ninth）。追索這個說法的來源，應是荀白克對馬勒晚期創作的詮釋，藉以解釋身體孱弱的馬勒為何在「第九號」的位置先譜寫《大地之歌》（Das Lied der Erde），以逃避死亡的呼召。這樣的說法顯然不具科學基礎，不足以稱為通則，但卻提示了一個現象，即貝多芬之後的作曲家因法國大革命影響，脫離了交響曲發展初期的大量製造模式，轉而追求作品個別差異，並試圖超越貝多芬的...

不只是「幻想」—白遼士的交響曲與配器法蔡永凱 / 一、走出貝多芬陰影的第一人19世紀的交響曲發展，可以說是一個嘗試掙脫貝多芬影響的歷程。因貝多芬的成就，讓在歌劇發展尚未與法語、義語平起平坐的德語地區，將是否譜寫一首成功的交響曲，視為作曲家被認可的唯一標準。然而，正因為貝多芬對交響曲的貢獻，從樂章內至樂章間、從器樂至聲樂、從樂音至樂音之外的文字與哲思，無所不包。如此的高度，亦形成後世作曲家所難以跨越的障礙。因此，在貝多芬之後，雖然許多重要的作曲家亦寫...

交響曲與非交響曲，布拉姆斯的管弦樂作品蔡永凱 / ▲提攜布拉姆斯，並影響了他一生創作的舒曼夫婦十九世紀管弦樂作品中的「貝多芬陰影」十九世紀的管弦樂作品發展，可以說是一個嘗試掙脫貝多芬影響的歷程。這一點，特別適合從「交響曲」樂類的發展來觀察。交響曲由海頓奠下根基，形成四樂章的標準框架；接續貝多芬則以各種手法開啟各種可能性。例如在第三號交響曲「英雄」裡，大幅提升奏鳴曲式中「發展部」的規模。之前較不被重視的慢板與終樂章，前者被賦予「送葬進行曲」與三重...

聽，這一家子！蔡永凱 / 生活在台北的愛樂者是幸福的。在作曲家理查‧史特勞斯誕生150週年的年度，執台灣龍頭的國家交響樂團，除了製作出引發各界熱烈討論的歌劇《莎樂美》外，也安排一系列作曲家的交響詩，全面地呈現這位浪漫派最後一位巨人特殊的音樂風格與個人特質。史特勞斯與妻子寶琳娜之間的軼事，常為人津津樂道。寶琳娜出身於將軍之家，在慕尼黑音樂院修讀聲樂，兩人由史特勞斯母方親戚牽線結識。他們於1887年認識後，開始師生關係。直到1889年，...