▲描繪第九號交響曲首演的19世紀版畫；該場音樂會的曲目還包括《劇院獻禮序曲》，獻給加利辛，他正是晚期三首四重奏的委託創作人
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巍峨劇院與療養小屋
在次年（1824）第九號交響曲首演的音樂會上，曲目還包括《劇院獻禮》序曲，貝多芬將之題獻給加利辛親王——或許是為了安撫再三打聽弦樂四重奏寫作進度的不耐煩委託人。
之後，到巴登避暑時，貝多芬好整以暇地寫作了幾首鋼琴小品（Op. 126），送給弟弟約翰作為金錢糾紛和解之用。六月，他才開始將心力專注於弦樂四重奏，此時距他之前譜寫《莊嚴弦樂四重奏》已有13年左右。
自此，貝多芬創作了五部「晚期弦樂四重奏」：三首（第12號、第13號和第15號）用以完成加利辛親王委託，之後難以抑制靈感泉湧，又譜寫了兩首（第14號和第16號）。
1824年秋，卡爾滿18歲，在維也納大學學習語文和哲學，結交許多朋友，成年後偶爾在外過夜，他認為那是自己的私事，但伯父又憂慮又憤怒。貝多芬不清楚侄兒的交友狀況，竟對他的朋友抱著強烈敵意（「我們家卡爾本來很乖，都是朋友把他帶壞」的家長心態），更妄想管家與卡爾有姦情（「我們家卡爾這麼帥，身邊的女人一定會勾引他」的防賊心態）。
過去的軼聞為了塑造貝多芬偉岸形象，於是常將卡爾描繪成惡少，讓人同情他的伯父。然而，這其實是長幼間的代溝：卡爾的確進入叛逆期，但並不只是年輕氣盛，他還志在遠方，希望從軍。貝多芬捨不得侄兒離開身邊，所以強迫他留在維也納，學習不符性向的科系。於是，伯侄常激烈爭吵，以致約翰尼巷（Johannesgasse）公寓的房東對他們下逐客令。
1825年2月左右，貝多芬在被迫搬家前完成降E大調第12號弦樂四重奏（Op. 127），並於3月6日由重回維也納的舒彭齊格領導的弦樂四重奏樂團公開首演。該團新任第二小提琴霍爾茲（Karl Holz）常幫忙抄譜，與貝多芬相處甚歡。貝多芬請他擔任自己的秘書，而開除了兩年多來以無薪秘書的身份住在家中、愛捏造故事的辛德勒（Anton Schindler）。
失去家園使伯侄雙方妥協，卡爾改到綜合技術學院讀商科（已故生父和叔父約翰的職業），貝多芬則到巴登租屋療養，然而，嚴重的結腸炎與肺病發作迫使他在四月中旬停止下一首四重奏的譜寫工作。
缺乏安全感使貝多芬在短短時間內寫了至少35封信給侄兒，還署名「你不幸的父親或最好不是你父親的人」，抱怨、咒罵、哀求卡爾探望……奪命連環般以父親自居進行情緒勒索，讓卡爾根本無法專心課業。原本關係已和緩的弟弟約翰夫婦和卡爾的母親試著當和事佬勸說，結果貝多芬認為他們是想討好侄兒、離間父子感情，又成了他的假想敵，還寫信痛罵「那些比我低等許多的生物」。
音樂可以讓貝多芬恢復幽默和樂觀，接受診療時，還不忘寫作卡農曲《醫生，把死亡關在門外吧！在必要時，音符也很有幫助！》（Canon “Doktor, sperrt das Tor dem Tod”）他逐漸康復，五月重拾作曲工作，A小調第15號弦樂四重奏（Op.132）慢板第3樂章以利地亞調式唱出《病癒者獻給神的神聖感恩之歌》（Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit）。
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