「這次先在維也納聽柏林愛樂與維也納愛樂；再到阿姆斯特丹，除了重溫柏林愛樂與拉圖的組合，還要聽海汀克與大會堂管弦樂團素負盛名的馬勒第九；接著回到維也納，聽楊頌斯與維也納愛樂的柴六——現在楊頌斯除了巴伐利亞音樂總監的工作，每年只有在柏林愛樂與維也納愛樂各一次的客席，身為『楊粉』，當然很期待這次演出——最後前往英國的莊園音樂節。」 ——取自《MUZIK》NO. 132《形式即意義——詹益昌的音樂節遍歷》
十年因緣 隨之西東
記得2018年6月，藉著製作當年7月號雜誌「玩轉世界音樂節」特別企劃的機會，電訪人在國外、正樂於追團與追劇的夜鶯基金會執行長詹益昌。身為多年歌劇迷、一手創辦華格納圖書館的他，開口卻是一連串聆賞頂級樂團音樂會的行程，在一個個如雷貫耳的團名之間，楊頌斯無疑是他計劃中最難以忽略的耀眼存在，不論與誰、與什麼樂團搭配皆然——彼時這位楊迷已有十年「粉齡」，很快，他就要聽到日後回憶中那場「好聽到讓人想撞牆」的柴六了。
回翻自己的Facebook頁面，詹益昌追溯與楊頌斯的真正「相會」，是在2008年3月的柏林：「之前也聽過他的片子，但沒有特別印象，後來喜聽現場，當然就更不會再花心力去收錄音。」一首《德語安魂曲》，楊頌斯指揮巴伐利亞廣播合唱團、搭配柏林愛樂，對合唱團的完美控制、如臂運指的妥貼「聽話」，讓這位聲樂愛好者深受觸動。次年8月底，他又經歷高手過招：拉圖指揮柏林愛樂的《幻想交響曲》、梅塔指揮維也納愛樂的布拉姆斯第四號交響曲、楊頌斯指揮大會堂管弦樂團的西貝流士第一號交響曲，連續三場，接連在琉森登臺——在詹益昌耳中，最後一個組合演奏自己相對不熟的西貝流士，結果竟然遠勝前兩者，得到壓倒性勝利：「光比樂團，柏愛跟維愛的漂亮音色確實略勝一籌；但楊頌斯對樂團的控制，還有樂團對他的回應，卻明顯遠非其他組合所能及。」
從此，樂團音樂會成了他出國旅遊的一大重點，楊頌斯的樂季行程，更是重中之重，時時主導著日程的進行。
「楊頌斯和樂團有明顯的化學作用（chemistry），跟巴伐利亞廣播交響樂團（BRSO）又更加明顯，他與團員眼神的交流，還有指揮動作與樂團表現的完全契合、不多不少，皆屬舉世無雙，大概只有阿巴多卸任柏林愛樂總監之後，指揮柏愛或琉森音樂節管弦樂團的情況差堪比擬。而且這種化學，不只是資深樂迷，連初嘗者都一望有感。」
於是，每年5月追阿巴多，以及楊頌斯與柏愛或維愛的演出；再追楊頌斯與兩團子弟兵的自家節目：BRSO全樂季，隨選搭配大會堂管弦樂團部分場次，遊走於柏林、維也納、慕尼黑之間，就成了詹益昌每年不可或缺的樂事，並隔年輪流享受楊頌斯率領大會堂管弦樂團（單數年）、BRSO（雙數年）進行國際巡迴；2012年甚至跟著BRSO全程巡迴亞洲，跑遍首爾、京都、神戶、名古屋、東京，一邊體會不同場地聲學方面的差異，一邊沉浸於始終存在於這個組合之間的化學作用，一次聽足了貝多芬九大。
大師拿手活
幾年下來，詹益昌概估，自己少說累積了上百場楊頌斯與各樂團的經驗值，最密集時，甚至一個樂季就聽了30場，也曾遇過想聽的節目連續15場都被取消的窘況，而大師的健康狀況，也真實反映在演出上：「最後兩年，由於健康因素，音樂沒有以前那麼大器了。」
綜合而論，詹益昌指出，在楊頌斯慣常合作的樂團中，維也納愛樂音色最好，柏林愛樂與大會堂管弦樂團隨於其後，BRSO雖然略有未逮，但兩者之間的合作、互動與凝聚力，又無疑強過他團，其「魔」，唯親炙現場者可感，也必有所感：只要楊頌斯上臺，團員立刻精神抖擻，沒人靠著椅背；遇到樂章強奏結束時，弦樂部的弓全懸在高處，都不放下，直待指揮手落，才一起收弓，如此不只效果強烈，更讓人直接看到樂團與指揮融為一體，而且紀律嚴明，多年來彼此攜手、從低潮邁向巔峰的革命情感躍然其間。還有一次，詹益昌恰好看見法國號手正在「倒口水」清理樂器之時，樂曲結束了，這位樂手竟也跟著全團停下動作，這番景象，多年以來他從不曾於別團看到，堪稱一奇。
▲BRSO以生日快樂歌的變奏曲為大師慶生
曲目方面，則以理查．史特勞斯作品的表現最是出色，楊頌斯選擇史特勞斯的頻率也明顯偏高，每回都是佳作，《玫瑰騎士》當屬其中之最：「他對史特勞斯可能有特別的喜好與心得，詮釋起來，特別能把握曲中的優雅與慧黠」；其它常見保留曲單上，布拉姆斯勝過貝多芬，又勝過馬勒。在這些作品之外，最叫詹益昌印象深刻的，則屬與大會堂管弦樂團及合唱團製作的《黑桃皇后》；以及開頭所提，2018年6月與維愛的柴科夫斯基第六號交響曲，令他不禁贊歎：「讓人找到了音樂該長什麼樣子。」
最後一夜
在這條長長的「楊粉」路上，詹益昌結識不少同好，像是因為日本音樂廳的最佳座位常為公關票區，而每每在廳前求票，希望能購得他人手上更佳座位的田中先生（Tanaka）；或是來自韓國、在阿姆斯特丹工作，不時於歐洲各廳相遇的李先生。不過他坦言，楊頌斯的好，大多留在現場，跟錄音有一段差距，所以其發行雖不少，但對後世形成的影響，可能並不大。
憶起和楊頌斯的最後一會——2019年6月與維愛的《幻想交響曲》，詹益昌連聽四場，到了最後一場的終樂段，只看到他在臺上的身驅一直向右偏斜，直到演奏結束都無法恢復；被攙下臺之後，也沒有再出來謝幕——疑似中風的癥兆，令人有所警覺，但後來看到楊頌斯仍有正常演出，以為情況應已好轉；未料當年末，大師即悄然告別，曲終人散，再不可得。