永懷．楊頌斯 的相關文章
繁體中文版獨家內容——懷念楊頌斯 私房隨筆（節錄）
彼得．麥瑟（Peter Meisel） / 臺灣我必須坦承：當我第一次來臺灣巡迴演出時，對這裡完全一無所知，而且我想有些樂團裡的同事們也是如此。臺北似乎只是前往許多亞洲音樂重鎮旅途之中的一個附加點。但過去幾年，數次巡迴下來，一切都已改觀。對我個人而言，到訪臺北、臺中與高雄，已經成為整趟旅程的亮點；我想這可以代表一些樂團同事們，也可以代表馬利斯．楊頌斯的感受。楊頌斯為何如此熱衷於來到亞洲與臺灣？原因十分簡單：基於這裡對藝術成就的尊重與熱愛——音...
魅力．疾病．工作狂──評讀《為樂而生－馬利斯．楊頌斯獨家傳記》
連士堯 / 2019年11月1日，在紐約送家人上BnB的地鐵後，起意前往卡內基音樂廳欣賞俄國女高音HiblaGerzmava獨唱會──當然，如此臨時的安排，對此音樂廳的「朝聖」才是重點。不免俗地從外就開啟相機一路拍到裡面，當時在大門旁的告示牌上，廣告著下週楊頌斯與巴伐利亞廣播交響樂團（簡稱BRSO）即將來到紐約演出──記得在安排這趟紐約行時，看到這場巡演還惋惜了一下，差兩天我就能看到了！不過當時由於得知2020年秋季BRSO將再度訪台，某程度還覺...
楊頌斯的非現場重溫：工藝與創意匯流 聊聊楊頌斯的協奏曲錄音
吳毓庭 / 在2019年底眾多追悼楊頌斯離世的文章中，有ㄧ篇來自網站「The High Arts Review」的文章讓我印象很深刻，作者T.A. Konsgaard以「音響雕塑家」（sculptor of sound）來形容大師，我覺得相當貼切。過去我自己總喜歡以「當代最能平衡細節與宏觀的指揮」來描述楊頌斯，但「雕刻家」似乎更全面說出了我心中的想法：他能執著於刻畫心中的細節，卻又能保持面對不同材料（不同樂團宛如不同大理石）、隨時調整作法的彈性（或從石塊中看出它...
楊頌斯的現場大魅力（2）：歌劇迷秒陷身，一追逾十年
陳安駿 / 「這次先在維也納聽柏林愛樂與維也納愛樂；再到阿姆斯特丹，除了重溫柏林愛樂與拉圖的組合，還要聽海汀克與大會堂管弦樂團素負盛名的馬勒第九；接著回到維也納，聽楊頌斯與維也納愛樂的柴六——現在楊頌斯除了巴伐利亞音樂總監的工作，每年只有在柏林愛樂與維也納愛樂各一次的客席，身為『楊粉』，當然很期待這次演出——最後前往英國的莊園音樂節。」 ——取自《MUZIK》NO. 132《形式即意義——詹益昌的音樂節遍歷》十年因緣 隨之西東記...
楊頌斯的現場大魅力（1）：那些年，我追楊頌斯的日子
陳郁蓉 / 迷妹，一開始都是亂追，追到天涯海角後，終會遇到真心適合自己追隨偶像，對我這個迷妹而言，值得追隨的偶像就是楊頌斯。我在科技業擔任行銷，是古典音樂迷妹。從小學鋼琴，雖然媽媽期待的氣質好像沒有增加，但聽音樂讓我的快樂程度明顯提昇，因此古典音樂成為我生活必須品。我生活中最大的樂趣就是聽音樂，絲毫沒有做學問的精神，也沒有偉大的專業抱負。在探索音樂的路上，神農嘗百草是必要的，於是古典音樂迷妹開始亂追，看到演出...
從奧斯陸以後：世界的楊頌斯（2）
明格斯 / 楊頌斯奧斯陸之後的職涯與錄音推薦（2）下篇: 俄國與其他曲目德奧的核心曲目之外，楊頌斯最擅場的是他在列寧格勒成長期所嫻熟的俄國曲目，以及維持調性、或民族樂風的現代管弦樂曲，尤其是德弗札克、巴爾托克，以及西貝流士這三位作曲家。在俄國交響全套曲目裡頭，楊頌斯獨鍾三人：柴科夫斯基、拉赫曼尼諾夫、蕭斯塔科維契。個人相當惋惜的是，楊頌斯的十九、二十世紀俄國曲目裏沒有任何史克里亞賓，而普羅高菲夫只有第1、5號交響...
從奧斯陸以後：世界的楊頌斯（1）
明格斯 / 楊頌斯奧斯陸之後的職涯與錄音推薦（1）出生於拉脫維亞首都Riga的馬里斯．楊頌斯（Mariss Jansons），受訓於舊蘇聯的列寧格勒音樂院，後來擔任俄國指揮大師穆拉文斯基的列寧格勒愛樂（現在名稱為聖彼得堡愛樂）的助理。離開列寧格勒、西進歐美之後，楊頌斯共計擔任過四個重要樂團的音樂總監：奧斯陸愛樂（Oslo Philharmonic，1979～2002）、匹茲堡交響樂團（Pittsburgh Symphony Orchestra，1997～2004）、荷蘭皇家大會堂樂團（Roy...
前奧斯陸時代：楊頌斯在蘇聯
MUZIK編輯部 / 《為樂而生》搶先試閱：走向指揮臺的第一步楊頌斯在列寧格勒音樂學校的首要目標，就是進入同一城市的音樂學院就讀。一九五七年，他通過了音樂學院的入學考試，攻讀指揮、鋼琴以及小提琴，他已經無法想像從事父親的職業以外的工作：「我的小提琴拉得非常好，甚至是最好的其中一個，後來我變得怠惰；而當我在聖彼得堡學習合唱指揮時，一切就很清楚了。雖然我還繼續上小提琴課，但這是因為我父親的緣故，他說這個樂器對於指揮家非常重...
永懷．楊頌斯——官方授權傳記 繁中版上市紀念專題
陳安駿 / 2019年的12月初，在新冠疫情尚未全球爆發、我們熟知經年的許多表演藝術名家還沒一個接著一個離世的時候，古典樂壇卻如凍結的湖面，被重磅砸開了一大道口子，在這溫度其實不低的冬日，竄起的水流倏地凝成了冰……履霜，堅冰至。馬利斯．楊頌斯，在這年11月的最後一天，永遠放下了手上的指揮棒——臺上的意氣昂揚、臺下的翩翩斯文，映照著無論是巴伐利亞廣播交響樂團震動心弦的懾服，抑或與奧斯陸愛樂即乃錄音，也無法掩蓋的沁人清新，都...