MUZIK唱評—莫札特 : 鋼琴作品輯2、3

白建宇灌錄莫札特鋼琴作品的步調持續進展，因此筆者手上也收到了兩張新作。演奏者仍然在韓國首爾進行錄音，徹底展現Made in Korea的產業鍊實力，在韓國分別相差七個月發行。封面經過面向小學生公開競賽進行甄選，最終由十歲得主出線。這樣的作法都是值得注意的一面。至於有關曲解寫作、演奏者介紹，顯然又透過出身日本、韓國的樂評人／音樂學者撰寫，呈現東亞區域內的相關交流。

白建宇在系列2的核心前半段架構在F大調的《鋼琴奏鳴曲》K.280。後半段核心則在C大調的《鋼琴奏鳴曲》K.330，以及C小調的《幻想曲》K.396。系列3的核心前半段架構在A小調《迴旋曲》K.511。後半段在C小調《幻想曲》K.475、《鋼琴奏鳴曲》K.457。我們會發現到兩張專輯的重點曲目落在以C小調寫作的《幻想曲》，再由其中衍生出搭配的奏鳴曲。這一曲目設計手法和系列1是相延續的，也可見演奏者的堅持。

在音樂理念之外，專輯要注意演奏者的實際演出效果。白建宇的莫札特，基本採用相當多的踏板，營造偏朦朧略帶濁暗的音質，但某些轉折處也運用了史坦威鋼琴較為鮮明的金屬光澤，達到情緒轉換、對比的差異感。因此，白建宇的莫札特其實是帶有浪漫派的處理手法。白建宇的自我節制偏向在樂句音節之間的銜接處理，相對圓滑、平緩，在淡出、淡入之間流動，難在讓人要感受自然的變化而不顯得刻意，這就是白建宇在莫札特中所追求的「工」。《幻想曲》K. 396開頭的樂句特別以莊嚴形式慢速開頭，在上行部分刻意將每個音符之間的時間延展拉到最大，下行則加快，這和樂曲本身調性產生彼此烘托作用。到樂曲中段圓滑奏模進部分兩兩成組處理，以加強情緒張力。終曲段落再回到樂曲開頭的慢速弱奏。演奏者意圖讓這首曲子呈現勇於面對眼前悲劇的用心，都藉由他的處理手法展現給聽眾之前。《寫給風琴的F大調行板》K.616展現清新可愛的面貌，剛好和《幻想曲》成為對比。C小調《幻想曲》K.475如同歌劇詠歎調一般的略帶誇張、卻有入心掏肺等級的情緒波動，可說是用一曲跑完人生走馬燈。演奏者在此火力全開，也刻意留下一些大換氣、深呼吸，以「先蹲後跳」的原則去處理情緒轉折。這兩張專輯的氛圍感趨近於寧可隱隱帶淚著光，卻不願輕易讓眼淚流下，或許也代表白建宇現階段的演奏狀態。（任育德／資深樂評人）

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莫札特 : 鋼琴作品輯2、3

白建宇，鋼琴

Mozart Piano Works 2 & 3

Kun-Woo Paik

DG 4877450；4878127．環球