▲ （左）描繪貝多芬第9號交響曲首演的19世紀版畫；（中）卡洛琳•溫格爾，出自（右）董尼采蒂為她譜寫的《貝利薩里奧》1837年解說冊
不是只有男士們見面時會高談闊論、各抒己見，女士們也言詞犀利、發聾振聵。卡洛琳．溫格爾和亨麗葉特．桑塔格可不是只去向貝多芬獻個吻、表達一下崇敬之意。卡洛琳在貝多芬的談話記錄簿中寫著：
您打算什麼時候舉行音樂會？——
如果您舉行，我保證大廳裡會座無虛席——
您太缺乏自信了。難道你不相信：人們都渴望通過您的新作來重新崇敬您？真是執迷不悟！
這比韋伯含蓄地先建議貝多芬去德國、又提議去英國云云更一言中的！
意志再堅強，貝多芬畢竟是個凡人，在大環境不友善的情況下，他對自己未來的定位再高，也不免擔憂眼下票房慘敗，故而考慮將第9號交響曲和《莊嚴彌撒》改到柏林或倫敦等其他城市首演。經親朋好友們再三勸說，維也納音樂界甚至發起一場請願，方堅定貝多芬的心意。
▲維也納愛樂演奏第9號交響曲
1824年5月7日在凱恩特城門劇院（Kärntner-Tor-Theater），《劇院獻禮序曲》拉開序幕之後，第9號交響曲和《莊嚴彌撒》（其中三個樂章）首演——這已是貝多芬睽違12年的公開音樂會！
貝多芬親自邀請，在這兩部曠世巨作首演中擔任女聲獨唱的，正是兩顆樂壇新星——女高音亨麗葉特．桑塔格年僅18歲，卡洛琳．溫格爾則再次演唱中低音。
貝多芬耳疾嚴重，僅在樂章開頭打拍子，指示速度，中間翻譜而已。所以，《費黛里奧》最終修訂版成功重演時，真正擔起指揮重任的烏姆勞夫（Michael Umlauf）再次發揮同樣助力，引導演奏。
當瘋狂喝采響起時 （一說第2樂章詼諧曲之後，二說全曲結束時），失去聽力的貝多芬盯著樂譜渾然不覺，而拉著他轉向熱情聽眾的，就是卡洛琳．溫格爾（一說亨麗葉特．桑塔格也和她一起）。
▲維也納愛樂演奏《莊嚴彌撒》
觀眾起立達5次之多——當時對皇室最高成員也不過3次起立致禮；次數超過被認為極不妥當，甚至動用警察來維持秩序，企圖制止觀眾不斷地起立呼喊安可。
舒伯特幾乎被肯定參與了盛況，次年他開始譜寫的交響曲《偉大》、《全能的主》合唱版本 （Die Allmacht，D 875A）等樂曲都受到影響。
貝多芬這場盛大的音樂會還激發舒伯特意圖效法，也自己舉辦一場。不過，這個宏願直到1828年3月26日才達成——也就是貝多芬逝世後一年、舒伯特早逝前半年。
▲舒伯特《全能的主》合唱版本
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男士們留在音樂之都刻畫未來，女士們則走向更廣闊的天地。
參與第9號首演之後，卡洛琳．溫格爾獲得許多邀約，同年義大利作曲家梅卡丹特（Saverio Mercadante）在《布哥斯市長》（Il podestà di Burgos）中特別為她寫作女僕麗貝卡（Rebecca）一角，11月20日同樣在凱恩特城門劇院首演。
次年開始，溫格爾就在義大利頻繁演出——奧地利女歌手反攻歌劇聖地，尤其是在拿波里，與權傾一時的聖卡洛劇院等多座重要歌劇演出機構的經理多梅尼科．巴爾巴亞（Domenico Barbaia, 也拼寫為Barbaja）簽約。
巴爾巴亞生於米蘭，以經營咖啡店開始職業生涯。他賺取的第一筆財富來自調製出一種在米蘭大受歡迎、以自己命名的帶有起泡牛奶的獨特咖啡：「Barjada」，被視為20世紀初期誕生的「卡布奇諾」的前身之一。在拿破崙戰爭期間，巴爾巴亞通過買賣軍火獲得第二筆大財富。接著，因為法國軍隊向南推進義大利，在佔領地區解除賭博禁令，巴爾巴亞開始參與史卡拉歌劇院附設賭場營運，之後更將自己的博奕事業拓展至拿坡里各大劇院附設賭場，1809年成為「劇院兼賭場教父」，事務更向奧地利開展。1821 年，連維也納的凱恩特城門劇院和維也納河畔劇院 （Theater an der Wien）都為他主掌，義大利和奧地利的歌劇界也因為他的國際事業而促進交流。
巴爾巴亞曾委託多位作曲家創作歌劇，包括：韋伯、貝里尼（Vincenzo Bellini）和董尼采蒂（Gaetano Donizetti）。1815年，他向羅西尼提供了一份為期七個樂季的合約，製作多達十部歌劇，包括《奧賽羅》、《阿蜜達》、《摩西在埃及》等傑作。其中許多重要角色，都是為巴爾巴亞旗下的歌手量身譜寫，特別是當時巴爾巴亞的情人——女中音兼作曲家伊莎貝拉．科爾布蘭（Isabella Colbran）——這位「教父的女人」在合作中日久生情，兩人於《柴蜜拉》首演中擔任劇名主角後結婚，科爾布蘭成為第一任羅西尼夫人。
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▲特別選集當時作曲家們為卡洛琳．溫格爾譜寫作品中詠嘆調的影片Arias for Caroline Unger （1803-1877）: Donizetti, Bellini, Vaccaj
卡洛琳．溫格爾加入巴爾巴亞的集團，亦以出色的歌藝，吸引許多當時傑出作曲家特別為她寫作角色，包括：從 1827 年春天到 1829 年，溫格爾與米蘭的史卡拉歌劇院簽約合作期間，董尼采蒂為她譜寫《薩爾達姆市長》中的瑪麗埃塔、帕契尼（Giovanni Pacini）為她譜寫兩個角色，帕契尼在當時的勁敵貝利尼也在《異國女郎》（La straniera）中為溫格爾寫作伊索萊塔 （Isoletta）一角。
當時日耳曼人貶低自己的歌手，義大利人自然難免懷有偏見。貝里尼在演出前一封信中寫道：「對我來說，壞消息是，溫格爾將成為破壞者！那個女人根本不會唱女高音！」然而，《異國女郎》上演後大獲成功，卡洛琳的聲勢更上一層樓。
接下來的十年裡，溫格爾受邀在意大利各劇院頻繁演出，從都靈到威尼斯，從佛羅倫薩到巴勒莫。羅西尼讚美卡洛琳．溫格爾：「具有南國的熱情，北方的力量，銅般的肺，銀般的嗓子，黃金般的才華」。梅卡丹特、瓦卡伊（Nicola Vaccaj）作曲家們再為她量身譜曲時，也不再是次要角色，董尼采蒂更為溫格爾譜寫三部新歌劇之主角。
▲董尼采蒂為卡洛琳．溫格爾譜寫的同名主角歌劇之一：《巴黎娜》
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龔詩堯、汪御書《羅西尼和威爾第之間的重要義大利歌劇改革家──梅卡丹堤逝世150週年》
梅耶貝爾（Meyerbeer）觀賞溫格爾演出董尼采蒂《巴黎娜》（Parisina）的劇名主角後，企盼她在自己紅極一時的《胡格諾教徒》（Les Huguenots）中演唱重要角色瓦倫婷（Valentine）。
雖因合約而未成，梅耶貝爾仍讚嘆：「溫格爾小姐是一位非常偉大的藝術家，充滿了最高的戲劇意旨，……我寧願為她作曲，而不為華麗的馬里布蘭作曲。」將卡洛琳．溫格爾與「浪漫主義第一女神」瑪麗亞．馬里布蘭（Maria Malibran）相提並論。
李斯特在1838 年發表聲明，稱卡洛琳．溫格爾是繼「歌劇女神」茱蒂塔．帕絲妲（Giuditta Pasta,董尼采蒂《安娜．博萊納》、貝里尼的《夢遊女》和《諾瑪》為她譜寫）和「浪漫主義第一女神」馬里布蘭之後「最美麗的戲劇天才」——卡洛琳．溫格爾被認為是那個時代最偉大的歌劇演唱者之一。
與順遂的事業不同，卡洛琳．溫格爾的感情波折不斷。1835 年和女演員艾達．費麗兒 （Ida Ferrier）合作巡迴演出時，卡洛琳與《基度山恩仇記》、《三劍客》作者大仲馬展開秘密戀情。她期盼之後大仲馬會來義大利相聚。然而，就在董尼采蒂《貝利薩里奧》首演——1836 年 2 月 4 日的最後一封情書之後，兩人再也沒有重逢。反而當年的合作夥伴艾達．費麗兒在1840年嫁給了大仲馬！
溫格爾似乎特別青睞文學家。1839年春天，她回維也納客席演出，於6月 24 日在當地邂逅詩人尼古拉斯．萊瑙（Nikolaus Lenau，孟德爾頌、舒曼等音樂家都曾自他的作品取材，尤以李斯特《據萊瑙〈浮士德〉所作的兩段插曲》特別著名，其中第2首〈鄉間酒店的舞蹈〉即為《第1號梅菲斯特圓舞曲》）。萊瑙收入微薄但很有骨氣，拒絕讓卡洛琳資助他；溫格爾為了與他廝守，願意自仍在高峰的舞台事業退出，萊瑙卻不忍她為自己如此犧牲，於是這段情緣也未能持續。
1840年在羅馬，溫格爾結識比她小15歲的法國藝術評論家和贊助人弗朗索瓦．薩巴蒂爾（François Sabatier），也是歌德《浮士德》的法文翻譯者。兩人於次年在佛羅倫薩結婚。妙的是，已經擁有盛名的卡洛琳婚後很少使用夫姓，反而丈夫常被稱為「薩巴蒂爾—溫格爾」先生。
遺憾的是，當時女性表演者婚後退出舞臺，還是一種常見的現象。1841年9月5日，卡洛琳．溫格爾在董尼采蒂《貝利薩里奧》中最後一次演出特別為她譜寫的安東尼娜（Antonina）一角。觀眾席上藝文名流雲集，在場的梅耶貝爾記下這位一代歌手告別劇院的盛大場面。1843 年的音樂會後，卡洛琳．溫格爾正式從舞台上退休。
▲卡洛琳．溫格爾創作的《短歌》
溫格爾夫妻隨後定居在佛羅倫薩，住所是一座14世紀文藝復興時期的宮殿，很快成為該市的藝文交流中心。嘉賓之一的作家芬妮．萊瓦爾德（Fanny Lewald）讚歎：「美麗的宅第，窗簾掩映寬大涼爽的房間，人們從那裡踏上沐浴在芬芳中、鮮花盛開的花園的寬闊露台；人們從舒坦的高度欣賞美麗山谷的景致，薩巴蒂爾總知道如何激發有意義的話題，因為夫妻雙方的思想總是引導到偉大而嚴肅的事物上，有迷人的東西，同時也有令人振奮的東西……當卡洛琳答允自己唱一首又一首她創作的歌曲時，這是提供給客人的最好的禮物之一，有時也由她在鋼琴上彈奏」。由此可知，卡洛琳．溫格爾能自彈自唱，並且作曲，可惜今日僅能偶爾聽到她的歌曲被演唱。
1877年3月23日，卡洛琳．溫格爾在佛羅倫薩去世，並被安葬在聖米尼亞托．阿爾蒙特大教堂的墓地。她的學生包括：鋼琴家威廉明妮．克勞絲—薩瓦迪（Wilhelmine Clauss-Szarvady，李斯特和拉夫[Joseph Joachim Raff]等題獻作品給她，因將日耳曼樂曲介紹到巴黎而備受讚譽），當時知名女高音艾美．拉．格魯阿（Emmy La Grua），還有安娜．許蒙—里根（Anna Schimon-Regan）——在義大利地區推廣舒伯特歌曲的早期重要人物，另曾師從維亞多夫人，後在萊比錫音樂學院任教，學生包括20世紀前期最重要的華格納男高音之一恩斯特．克勞斯（Ernst Kraus）。
▲卡洛琳．溫格爾：歌曲《秋天的感覺》（Herbstgefühl）