▲首圖：梵志登與小提琴家朴智潤在衛武營帶來孟德爾頌小提琴協奏曲12月的第二個週末，長榮交響樂團在駐團藝術家梵志登（Jaap van Zweden）的帶領下，帶來「南部限定」的音樂會場次，先是12日的週五晚間在衛武營音樂廳演出，隔天晚間又移駕至屏東演藝廳演出。如此特別的安排，也讓我在12日特別南下高雄，一探在衛武營音樂廳的「葡萄園式」音響效果裡，梵志登與長榮交響樂團能帶來什麼樣的表現。第一首就呈現羅西尼的《威廉泰爾》序曲...
▲首圖：梵志登與小提琴家朴智潤在衛武營帶來孟德爾頌小提琴協奏曲
12月的第二個週末，長榮交響樂團在駐團藝術家梵志登（Jaap van Zweden）的帶領下，帶來「南部限定」的音樂會場次，先是12日的週五晚間在衛武營音樂廳演出，隔天晚間又移駕至屏東演藝廳演出。如此特別的安排，也讓我在12日特別南下高雄，一探在衛武營音樂廳的「葡萄園式」音響效果裡，梵志登與長榮交響樂團能帶來什麼樣的表現。
第一首就呈現羅西尼的《威廉泰爾》序曲，有趣的是，梵志登在登台後，並不先給起始拍點，而是讓12月初新任的大提琴首席陳世霖自己拉起知名的獨奏，之後才隨著樂團加入才開始指揮動作。此曲由於旋律線相當明確易懂，只要樂團與指揮之間能亦步亦趨，就是成功的一半了，對於已經合作一年多的梵志登與長榮交響樂團來說，默契上絕對不是問題，梵志登更是精細地調整各段落的呼吸，像是第三段著名的英國管與長笛獨奏皆在每一段樂句的句尾拉長一點，形成一句一句的感覺，與一般習慣的整段旋律相當不同。至於直接進入的最後一段，也就是最有名的瑞士兵進行曲段落，梵志登更是把速度拉滿，同時又要求樂團要把每一個強音都做的清晰又短促，聽起來相當過癮，最終結束在觀眾報以熱烈迴響的掌聲中。
▲在衛武營音樂廳的細膩音響中，梵志登與長榮交響樂團呈現出室內樂般的聲響
緊接著是本場音樂會的客席小提琴家朴智潤登場，帶來孟德爾頌的小提琴協奏曲。此曲直接由小提琴獨奏的優美旋律開啟，朴智潤的琴音不走厚實的共鳴，而是纖細地呈現十分秀麗的詮釋，有時甚至會覺得高音稍微有點尖，但並不會刺耳，而是展現出此曲更具陰性魅力的一面，第一樂章結尾朴智潤更是火力全開，以高超技巧拉出又小聲又精準的快速音群，幾乎是很少能聽到此曲呈現出如此「嘈嘈切切」的質地，令人印象深刻。第二樂章則是相當適合朴智潤的發揮，梵志登與長榮交響樂團也給予扎實的支持，讓這樂章聽起來有種歌劇式的詠嘆調感，獨奏家的歌唱性十分足夠。第三樂章則是在不中斷下，延續了歌劇式的感覺，朴智潤更是把速度拉到極快，即便有時稍微錯落也絲毫不慢下來，展現她對於此詮釋的堅持，在此要特別稱許長笛聲部的表現，在如此快速的速度選擇下，與獨奏家搭配的天衣無縫，最終眾人一起到達狂烈的終點，也獲得滿堂彩。
▲面對觀眾不間斷的掌聲，梵志登再度以他最拿手的「直接帶首席下台」，結束此晚音樂會
中場稍事休息後，下半場演出布拉姆斯的第二號交響曲。比起第一號的糾結，第二號是布拉姆斯四首交響曲中情緒最為紓緩的一首，此晚演出值得注意的是，在衛武營音樂廳的細膩聲響中，梵志登與長榮交響樂團展現出近乎室內樂的音響，並且能充分在這樣的效果裡歌唱旋律，這也放大了各個獨奏樂器的線條，像是第一樂章的法國號獨奏，就能在樂團的堆疊下得以展現出更為輝煌的音色，或是第二樂章一開始的低音弦樂段落，還有中間法國號與長笛的追逐合奏，都是在室內樂音響裡肆意歌唱，第三樂章則相當強烈，梵志登極度認真地統合了樂團整體音響，並且幾乎讓每個音都加重，這樣的統御能力也延續到第四樂章。第一主題的速度相當快，但在樂團與指揮的應和十分有默契的情況下完整呈現，第二樂章則是刻意用比習慣上更慢的速度做出區別，最後梵志登更是將樂團的能量帶滿，甚至讓人有種聽到貝多芬第七號終樂章的狂喜感，抖擻有力地結束本交響曲。在觀眾熱烈的回應下，返場安可了布拉姆斯匈牙利舞曲第五號，梵志登十分特別地在維持同樣的速度下，做出此曲的強弱變化，讓此晚結束在輕鬆的玩心之中。
